tag:blogger.com,1999:blog-87627560563638914722024-03-13T22:31:49.279-07:00Fracasa mejorpenchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.comBlogger35125tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-11157143542188244672018-11-17T10:49:00.001-08:002018-11-17T10:49:49.365-08:00Agua, qué alegría<br />
<div class="MsoNormal">
Un año más ha vuelto a pasar, aunque en esta ocasión ha sido
para nuestra propia satisfacción. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Diría que antes, hace décadas, era más pronto, pero ahora es
a mediados de noviembre cuando llueve en Murcia. Porque sí, hay al menos un día
al año en el que en Murcia llueve. Llueve y mucho. Sin embargo al día siguiente
todos se sorprenden, un año tras otro. Como si fuera algo inaudito, como si no
hubiera pasado lo mismo el año anterior. Solo hace falta ver las portadas de
los periódicos. Y lo sé con seguridad porque desde hace un par de años estaba
esperando que este día llegara, porque hay trabajos que solo se conciben para
un día inesperado y cuando ese día llega, la verdad, te llena de entusiasmo,
pero habrá que empezar más o menos por el principio.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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En la década prodigiosa que inauguró este siglo, en el Campo
de Cartagena se proyectaron innumerables resort, y algunos de ellos alcanzaron
su plena condición real. Uno, de los menos conocidos pero extenso como el que
más, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es Terrazas de la Torre Golf
Resort, situado en tierra de nadie entre Balsicas, Torre Pacheco y Roldán. Un
resort estándar con su amplio campo de golf, con sus apartamentos en el perímetro,
con su rotunda <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>valla circundante alfonsina
y con su puerta rimbombante con sus guardias de seguridad practicando antiguos controles
aduaneros. Un resort con su amplia avenida propia de acceso que se toma desde
la carretera que une Balsicas con Roldán. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pues bien, esa avenida sorprendente con su puntuación de palmeras,
su doble carril por sentido y unas aceras solitarias que la bordean, una vez al
año es río. Un río mágico que entra al resort como Pedro por su casa y devasta
todo su interior hasta terminar brincando por la parte de la valla que se
encuentra al final de su recorrido. Y pasa que mientras el río atraviesa el
resort ni se sale ni se entra. El resort convertido en cárcel temporal, en
gueto, en una extraña <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>isla inundada, en
una bañera gigantesca. Y lo más sorprendente es que eso puede ocurrir sin que
allí llegue a llover. Un agua enorme que aparece de súbito por la puerta sin
que nadie la haya reclamado.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La empresa que administra el resort un día convocó allí
mismo a un número indeterminado de arquitectos, entre los que nos encontrábamos,
al objeto de hacerles partícipes en directo del fenómeno y de convocar un
concurso de ideas, o similar, para, digamos, tomar medidas. Lo ganamos nosotros
y nos pusimos a estudiar.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pronto descubrimos que, simplificando, el resort estaba
encima de una rambla, una de las muchas que recorren en paralelo todo el largo
del Campo de Cartagena y que el agua solo pretendía seguir el camino que en los
últimos milenios había seguido. Esa visita inesperada era un agua a la que una
vez al año gustaba pasar por allí. Sobra decir que el invitado patoso y extemporáneo,
inadaptado, era el propio resort y nuestro compromiso obligado sería mejorar su
integración territorial. Así, empezamos por una aproximación hidrológica
territorial hasta definir una posible cuenca. Seguimos por hacer unos cálculos hidráulicos
y finalmente un diseño de cauce para que ese itinerario al que el agua estaba
acostumbrada se pudiera recuperar lo antes posible. Un proyecto, pues, de
restauración hidrológica, al más puro estilo posthumano, pero en unas condiciones de extrema austeridad económica y encorsetados en un terreno de propiedad municipal con un ambiguo permiso verbal de ocupación.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbMbgkd_7rFiiFqi3kBP29N7GE99J4BnLxs0Ahofhp_xLScg_cltnDdOTd9E9qCAK22fK1qdr6fA-hf1QmZEkKG_A5U0i-gDYfVesarlZ7u9EVH0B3hItIpBgDE0P0QruTMHOOwghLaJds/s1600/01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbMbgkd_7rFiiFqi3kBP29N7GE99J4BnLxs0Ahofhp_xLScg_cltnDdOTd9E9qCAK22fK1qdr6fA-hf1QmZEkKG_A5U0i-gDYfVesarlZ7u9EVH0B3hItIpBgDE0P0QruTMHOOwghLaJds/s400/01.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMg_GuRE1vb0nsarbGaY5RQNwQ3CsQvUFCDTfRsnAaO1DqUg9Dm76zYnOJUtNa2BVppjBvgaZgWs6ToUv9ve-7gVl06ufwAXSqkBunMCWLKzAw_-a1UP978Y-QnwhXQl651JE5FTyg1IYb/s1600/02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1131" data-original-width="1600" height="282" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMg_GuRE1vb0nsarbGaY5RQNwQ3CsQvUFCDTfRsnAaO1DqUg9Dm76zYnOJUtNa2BVppjBvgaZgWs6ToUv9ve-7gVl06ufwAXSqkBunMCWLKzAw_-a1UP978Y-QnwhXQl651JE5FTyg1IYb/s400/02.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
El proceso avanzó con
la contratación de una empresa que por muy poco dinero, porque tampoco era
mucha la obra, se dispuso a construir en medio de la nada un cauce. Todo ello bajo
un sol de justicia que hacía percibir lo que proyectábamos como un auténtico
espejismo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En ese tiempo, en el que nos creíamos los mejores
intérpretes del medio, incluso intentamos que esa agua que estaba por venir se
pudiera aprovechar, retenerla y destinarla pausadamente al riego de lo que fuera.
Porque lo más paradójico de todo es que siendo un lugar este en el que un día
sí y al siguiente también alguien reclama que venga agua de dónde sea, cuando
esta aparece sin que nadie la convoque, entonces nadie la quiere y el agua se
convierte en una agente hostil e indeseado al que se le atribuye el trágico fin
de que todo lo arrasa a su paso, como si hubiera agua buena y pacífica frente a
aguas maléficas y exterminadoras. Pero a esto no llegamos. El agua, si acaso
aparecía, sortearía el resort para seguir su camino hacia el Mar Menor.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Ayer, en Murcia ciudad, tan solo caían unas gotas cuando
sonó el teléfono. Era Pepa, de la empresa administradora, diciendo que fuera a
Balsicas para ver el espectáculo. En los vídeos que siguen pueden verse pequeños fragmentos
de lo que nos encontramos (ni sé, ni tengo tiempo de aprender también a
montarlos en uno solo)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A veces, este oficio da satisfacciones.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dxv-7eXN2ch2xmKESgpPsjkH7oCZ_fsnNNjtSmvGy1xAwqB2K4Yo-uhNgYrN7tRxJTjvWsS5OvV_dN9LZlWsA' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dxIcCvmrsR7wey7A9MZQau_uF1Z73KqO8VglYwGOFkbDMvc-cBSZDE8d5Mqq3VM7-LMNMwOP5gMvlMHdpxwfA' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
<br />penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-65158518601177833482018-10-12T10:47:00.002-07:002018-10-14T10:21:16.689-07:00Un arte de cuidado. O cómo generar vínculos en el postnaturalismo.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8jEEZb-kd81XTO-vsRzeE6Dk7205zr-OPkvCXdM7X99LHMz6M3jVCYQtoc__9VV7nXZGlCWZAmkwrrqERM-kF9qnPb1Dt7vP_z_oYN9QpZ2NCJZSchDi3eTr9yG-NEA0jFzntlhE2SFds/s1600/Figura+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1250" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8jEEZb-kd81XTO-vsRzeE6Dk7205zr-OPkvCXdM7X99LHMz6M3jVCYQtoc__9VV7nXZGlCWZAmkwrrqERM-kF9qnPb1Dt7vP_z_oYN9QpZ2NCJZSchDi3eTr9yG-NEA0jFzntlhE2SFds/s400/Figura+1.jpg" width="312" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: center;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt; text-align: center;">Figura 1. Caspar
David Friedrich, Caminante sobre un mar de nubes. Óleo sobre lienzo, 1818.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Caminante sobre un mar de nubes, el famoso
cuadro de Caspar David Friedrich, este año cumple, justamente, dos siglos. Un
cuadro abierto a multitud de interpretaciones, pero cuya centralidad en el
discurso romántico nadie discute. Un cuadro que, fuera de todo simbolismo,
establece una relación intensamente directa entre un caminante y una naturaleza
buscada que se ofrece, extensa y misteriosa, en el horizonte de su perspectiva.
Un caminante, un humano, que podría representar a todos los humanos. Un
paisaje, una naturaleza, que podría representar a todas las naturalezas. El
humano, pues, en esforzado dialogo con la naturaleza, ¿interrogándola?,
¿admirándola?, ¿amándola? Y la naturaleza, insondable y sublime, ofreciéndose
como mejor respuesta de las inquietudes del espíritu. El romanticismo
rebelándose con pasión frente a los dictados de la razón del siglo precedente.
El romanticismo ofreciendo el naturalismo como el lugar para el recreo del
sentimiento y la subjetividad, frente a la esterilidad ilustrada y la fe en el
progreso. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Sin embargo, doscientos años después, </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">¿qué queda de aquel humano y de aquella naturaleza? </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">– Poco, muy poco. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 12pt;">A lo largo de estos doscientos años un
capitalismo, múltiple y continuo; y una modernidad, infatigable al desaliento,
han sido capaces de transformar radicalmente a aquel humano y a aquella
naturaleza. De tal manera que lo humano está atravesado por lo cyborg (Haraway,
1985) o mutando en lo posthumano (Braidoti, 2015). Mientras que la naturaleza
como otredad ha desparecido, </span>presentándose<span style="font-size: 12pt;"> ahora como un ser amenazado, frágil,
finito, enfermo, devastado.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Cuando Rosi Braidoti inicia la
elaboración de la teoría de lo posthumano, que tanto interés ha despertado
como propuesta desde la que poder entender las contradicciones que se acumulan
en el mundo contemporáneo, y que están amenazando la propia vida, como uno de los principios de partida, </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 16px;">establece </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">el continuum naturaleza-cultura, que
describe del modo siguiente. “Desde mi punto de vista, el común denominador de
la condición posthumana es la hipótesis, según la cual la estructura de la
materia viva es, en sí, vital, capaz de autorganización y, al mismo tiempo,
no-naturalista. Este continuum naturaleza-cultura es el punto de partida para
mi viaje a la teoría posthumana”.</span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/CONGRESOS/2018_%20ARTE,%20NATURALEZA%20Y%20PAISAJE%20EN%20EL%20MEDITERRANEO/COMUNICACI%C3%93N.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">[1]</span></span></span></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Lo posthumano, nuestro más que probable
presente y el seguro rumbo de nuestro futuro, se asienta, pues, sobre alguna
forma de postnaturalismo, en el que se diluyen múltiples dualismos. Una
interpretación superadora de cualquier pensamiento binario y dicotómico para
poder abordar la problemática medioambiental con la complejidad que la
caracteriza.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">La naturaleza ni es otredad, ni está
fuera, ni es autónoma. La naturaleza hoy está atravesada por la tecnología y
por nosotros mismos, cada vez más ajenos, probablemente en un estado ya
irreversible. Al mismo tiempo que la condición humana, como todo ecofeminismo
insiste en recordar (Herrero, 2015), permanece sostenida por completo por la propia
naturaleza. Es pues una intersección, una encrucijada, en la que ya no pueden
analizarse los sistemas por separado porque su razón está en su inexorable
interdependencia y sus supervivencias en una acertada interacción.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Analizaremos, a continuación, un par de
casos en los que se revelará esa interdependencia que, paradójica y
simultáneamente, sus gestores se esfuerzan en ocultar, postulando una falsa
versión de autonomía de la naturaleza cuando se establecen condiciones de
protección y aislamiento. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgk-NifQkvbwob4ZlVcW0k2HoegeqcVpYGSLIyTRBQ1cTzlhD8UIs7CctvML6vr1zZs7guMBrCMUHQHIJTHIiD06C0UN5ppb3PywHOFKZTTwqsXsI4PBzrPHDI-Djx7wg0Hx2VA-79wARJ5/s1600/Figura+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="1170" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgk-NifQkvbwob4ZlVcW0k2HoegeqcVpYGSLIyTRBQ1cTzlhD8UIs7CctvML6vr1zZs7guMBrCMUHQHIJTHIiD06C0UN5ppb3PywHOFKZTTwqsXsI4PBzrPHDI-Djx7wg0Hx2VA-79wARJ5/s400/Figura+2.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;">Figura 2. De
marcha nórdica circular por El Clot de Galvany<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Situémonos, en primer lugar, frente al
Clot de Galvany. El Clot, que significa “hoyo”, es un espacio perteneciente y
gestionado por el Ayuntamiento de Elche que está catalogado como Paraje Natural.
En sus 350 hectáreas de extensión se pueden reconocer una valiosa secuencia de
ecosistemas propios del territorio costero mediterráneo. Desde las praderas de
posidonia en la repisa marina, pasando por los sistemas dunares del litoral,
hasta saladares y humedales propios de una pequeña cuenca endorreica. Todos
ellos habitados por una abundante e intensa diversidad biológica de flora y
fauna, sumida en la amenaza, el enclaustramiento y la escasez.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><o:p><br /></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaGCvxCqJTxGga9DYcZl4HkgGiS9R2upOUIcB0hsHLnoURITr42fZqntjUS0N0a3sbikaZ40ynQg3FSbjJfDrzljnYC1OEANbex81RKy0baX6gvJTnePr5XaXqy-42lFjG0luV5lK2E1sv/s1600/Figura+5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="489" data-original-width="1074" height="181" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaGCvxCqJTxGga9DYcZl4HkgGiS9R2upOUIcB0hsHLnoURITr42fZqntjUS0N0a3sbikaZ40ynQg3FSbjJfDrzljnYC1OEANbex81RKy0baX6gvJTnePr5XaXqy-42lFjG0luV5lK2E1sv/s400/Figura+5.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px;">Figura 3. Vista aerea del Clot y su entorno.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Y alrededor del Clot también podemos
observar una diversidad de formas constructivas con las que se atiende un
desarrollo urbanístico que pretende dar acomodo permanente a unos flujos
inestables de una población en busca del clima del que carece en sus territorios de
nacimiento. Gran Alacant, Monte y Mar, Puerto Marino, Costa Hispana, Altomar,
Arenales del Sol y Los Limoneros configuran una corona continua de
urbanizaciones que, alineadas alrededor de El Clot, materializan con claridad
eso que se denomina presión urbanística. Y por ellas se mueven otros seres que
intentan desarrollar unas vidas en un medioambiente muy urbanizado pero<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>precariamente dotado de los elementos
característicos de lo urbano.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Son dos ecosistemas contiguos,
claramente deslindados que se perciben como radicalmente enfrentados y que sin
embargo resultan completamente interdependientes. Los humedales, que son la
base de los valores biológicos que se reconocen, requieren que aflore un agua
que debiera de ir permeándose por el conjunto de la cuenca perimetral, pero que
ya no lo hace porque la impermeabilización del suelo, realizada por las
urbanizaciones, lo impide. Sin embargo la vida en las urbanizaciones provoca la
aparición de una gran cantidad de aguas residuales con las que no se sabe bien
qué hacer y cuyo destino final será, a través de las infraestructuras
necesarias, las charcas que ahora vemos. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Así, patos amenazados como la malvasía
cabeciblanca y la cerceta pardilla, cigüeñuelas, chorlitejos, andarríos,
zampullines, gallinetas, fochas, etc. no son conscientes de la procedencia de las
aguas en las que viven. Al igual que suecos, rusos, ingleses, noruegos tampoco
serán conscientes del destino de las aguas que evacuan cuando tiran de la
cadena de sus wáteres o cuando se duchan después de los baños marinos.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">No es pues lo que tenemos delante una
pequeña naturaleza libre e independiente, sorprendentemente autónoma, sino su
ficción, un lugar vigilado, permanentemente atendido y tecnificado. Un lugar
dependiente por completo de la actividad fisiológica de quienes habitan en su
perímetro. Sin embargo, las tuberías que conectan los miles de desagües
circundantes con la depuradora que alimenta las lagunas constituyen una
infraestructura completamente oculta e invisibilizada.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><img alt="Resultado de imagen de vista aérea del mar menor" height="266" src="https://novaciencia.es/wp-content/uploads/2016/08/mar-menor-aerea.jpg" width="400" /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 13.3333px;">Figura 5. Vista aérea del Mar Menor</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-align: justify;">Demos ahora un pequeño salto hacia el
sur y situémonos ahora en otra laguna, en este caso salada, el Mar Menor, sobre
el que tanto se lleva escribiendo desde tantos años. El Mar Menor constituye la
albufera o laguna litoral española de mayor dimensión, y dispone, o disponía, de
los valores medioambientales suficientes acumulando múltiples figuras de
protección. Con forma semicircular, la parte curva equivale a una bahía,
mientras que la parte más recta es una larga formación dunar de constitución relativamente
reciente. En la circular se ha ido desarrollando desde el propio siglo XIX un
tipo de asentamientos de tipo núcleo rural que atendía las emergencias
refrescantes de la población interior, mientras que en la recta, La Manga del
Mar Menor, a partir de los sesenta, se activó un funesto desarrollo turístico
que arrasó con todo, hasta la completa urbanización de lo que se seguía
vendiendo como paraíso natural. Y detrás de este perímetro urbanístico casi
continuo, salvo terrenos militares incrustados, aparecen unos campos dedicados
a la agricultura intensiva en búsqueda permanente de agua para el riego que se
complementará con una abundante química que garantice las producciones.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeUr0WNmqKxn_SQpbQfduKSooT8xBTFXnpnQ3kSUZ6kEyKs0kbdXx42oOeKbcPpNRzto7UtjyXENSyN_OSMs9xPHhPTrcdudpVOMa8qa7hA1abrC-gk-RC_XzWuzYbdnf3OTaeY9bKxlqc/s1600/Figura+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeUr0WNmqKxn_SQpbQfduKSooT8xBTFXnpnQ3kSUZ6kEyKs0kbdXx42oOeKbcPpNRzto7UtjyXENSyN_OSMs9xPHhPTrcdudpVOMa8qa7hA1abrC-gk-RC_XzWuzYbdnf3OTaeY9bKxlqc/s400/Figura+3.jpg" width="400" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10pt;">Figura 6. Diagramas
de los fondos del Mar Menor</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Pero nos centraremos en un
acontecimiento concreto que se inició el 25 de noviembre de 2016, cuando Juan
Manuel Ruiz, científico titular del Instituto Español de Oceanografía y buen
amigo, junto con Pedro García, presidente de la Asociación de Naturalistas del
Sureste, divulgaban, en rueda de prensa, un gráfico demoledor en el que se
contrastaba la vegetación marina del 2014 con la de 2016, ofreciendo una visión
indubitativa de una lamentable transformación medioambiental. La laguna se
había, súbitamente, eutrofizado<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/CONGRESOS/2018_%20ARTE,%20NATURALEZA%20Y%20PAISAJE%20EN%20EL%20MEDITERRANEO/COMUNICACI%C3%93N.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
sustituyendo ricas praderas vegetales por un fondo fangoso continuo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Al día siguiente esta “repentina”
transformación se publicaría en toda la prensa regional (Ruiz, 2016) y al
siguiente en toda la nacional (Nieto, 2016). Esta “hecatombe nacional” en
palabras de Pedro García abría una crisis profunda aun no resuelta. Aquí solo
nos centraremos en dos aspectos llamativos de esta crisis. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Por una parte el esfuerzo sistemático de
los políticos, sobre todo, a lo largo de estos años permanentemente presentes
como salvadores de la causa, por otorgar al fenómeno de la eutrofización un
carácter misterioso y complejo que requeriría un estudio científico profundo
que garantizara unas causas precisas, cuando eran ya décadas las que en
numerosas publicaciones científicas se venía advirtiendo del riesgo de este
proceso, si no se interrumpían los vertidos sistemáticos que se estaban
produciendo en la laguna. Se trataba, claramente, de arrojar sombra sobre una relación
directa entre la acción humana y sus consecuencias medioambientales. Se trataba
de crear la confusión suficiente para que la clara dependencia de la laguna de
sus devastadores usuarios perimetrales no terminara de emerger con claridad, no
fuera a ser que los agricultores, los inmobiliarios o sus necesarios
colaboradores políticos, los que tanto hacen por la economía regional, incluido
su caos actual, se rebelaran ante alguna forma de exigencia de
responsabilidades. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><o:p><br /></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicqqC4suKuhyeXShVrxDveF28sHYml1uANuoXnzu5xDdMZusUpcc0FLT9Aj5ARDBkDHmFR1WEod5VsVIumqwbq5LX5Q3s6vHCzLKFu8wAx39VL1aKfDP7EFrcrnvh20VZVGwBQWZPoY4pQ/s1600/mancomunidad.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1132" data-original-width="1600" height="282" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicqqC4suKuhyeXShVrxDveF28sHYml1uANuoXnzu5xDdMZusUpcc0FLT9Aj5ARDBkDHmFR1WEod5VsVIumqwbq5LX5Q3s6vHCzLKFu8wAx39VL1aKfDP7EFrcrnvh20VZVGwBQWZPoY4pQ/s400/mancomunidad.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px; text-align: center;">Figura 7. Una de las alternativas propuesta por la mancomunidad de regantes para la evacuación de aguas salobres</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px; text-align: center;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Por otra parte también procede destacar
el esfuerzo por ocultar toda la tecnología que se activa para intentar la
recuperación de la laguna, el retorno a un estado primigenio de naturaleza
complaciente, el rescate del escenario inicial que resultaba tan
especulativamente atractivo. Así, se ponen en marcha algunas iniciativas de
control y de tratamiento, de reconducción y depuración, pero siempre tratando
de que esta nueva naturaleza bajo control tecnológico no se perciba fácilmente,
creando la ficción de que permanece una naturaleza con capacidad
autoregenerativa.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Tanto en un caso como en otro se insiste
en la idea de que la naturaleza tan solo requiere medidas de aislamiento para
que sobreviva, de que con la exclusiva adopción de sistemas de seguridad es
suficiente, ocultando que la naturaleza, en su estrechez y precariedad, ha
perdido esa capacidad, que los ecosistemas ya no son capaces de mantenerse
vivos por sí mismos, que requieren, irremediablemente, de una asistencia
tecnológica continua. Por el contrario, lo que desde esta ponencia se reclama
es la conveniencia de visibilidad de las tecnologías en los ecosistemas, el
desvelamiento de la totalidad de mecanismos que los sostienen, su
descajanegrización en términos latourianos. En La esperanza de Pandora (Latour,
2009) y en otros múltiples textos posteriores el autor sugerirá una
reconstrucción del orden social desde la arqueología de los discursos. En su
Glosario empezará por describir cajanegrizar o encerrar en una caja negra como
el fenómeno referido<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“al modo en que el
trabajo científico y técnico aparece invisible como consecuencia de su propio
éxito. Cuando una máquina funciona eficazmente, cuando se deja sentado un hecho
cualquiera, basta con fijarse únicamente en los datos de entrada y los de
salida, es decir, no hace falta fijarse en la complejidad interna del aparato o
del hecho. Por tanto, y paradójicamente, cuanto más se agrandan y difunden los
sectores de la ciencia y de la tecnología que alcanzan el éxito, tanto más
opacos y oscuros se vuelven”<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/CONGRESOS/2018_%20ARTE,%20NATURALEZA%20Y%20PAISAJE%20EN%20EL%20MEDITERRANEO/COMUNICACI%C3%93N.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Lo que Latour en todo momento defenderá es la apertura de esas cajas negras que
los científicos dan por supuestas y no se problematizan. Descajanegrizar la
ciencia exigía el análisis minucioso de cómo los científicos movilizan los
recursos retóricos disponibles y los recursos micro y macrosociales. Latour
representa este proceso como una red dentro de la cual la frontera entre
ciencia y tecnología se borra, pasando a hablar de una tecnociencia basada en
una red de alianzas que se debe visibilizar. Y, si para Latour, del mismo modo
que los estudios de la ciencia deben descajanegrizar las teorías científicas,
las prácticas políticas deben descajanegrizar los asuntos públicos, nosotros
añadiremos que el arte y la arquitectura también pueden encontrar una eficaz
acción social en la descajanegrización de esa tecnocienca empeñada en ocultar
los vínculos, cada vez más intrincados, entre naturalezas y sociedades. </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXJrwQb_gwTFzhexOBZymOkn6wLGPFgBcqxiKf0JtbE_jtCzMN4t7eY73olRLVzhF26VBxLG3CqDIC4MvtZrIOT3BLnZlZtm-7PXRbb53VL7-K3ukTYSF2VD0I19j5aijnKoxYFU2IKxYx/s1600/233.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1291" data-original-width="1600" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXJrwQb_gwTFzhexOBZymOkn6wLGPFgBcqxiKf0JtbE_jtCzMN4t7eY73olRLVzhF26VBxLG3CqDIC4MvtZrIOT3BLnZlZtm-7PXRbb53VL7-K3ukTYSF2VD0I19j5aijnKoxYFU2IKxYx/s320/233.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px;">Figura 8. Aula-escalera de la desalación, Balerma, Almería. Obra de ad-hoc</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
Un ejemplo propio de descajenigrización es nuestro centro de interpretación de la desaladora del Campo de Dalías (una de las imágenes iniciales sobre las que se lanza el concepto de antropoceno). Para un mejor conocimiento del proyecto se puede pinchar <a href="http://www.adhocmsl.com/index.php?phpfile=files/FichaTrabajo.php&folder=files/trabajos/Escalera&menuT=files/menusT/mtFiltro3.php&sub=Pr">aquí</a>. </div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXkllIIkfG8ihTHk6K-RThN5hMbM-WXxk9RCfGEkov09SlyPIrbdEAD2vocblF-spuHE1wvaugyuoxNILzVbDLqy3DXmhjhdq70uFWkXcgrTooDTPNng9EPRDSpaVEINSuN1CE-6V0SM-i/s1600/Carol_Gilligan_P1010970_-_cropped.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1207" data-original-width="800" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXkllIIkfG8ihTHk6K-RThN5hMbM-WXxk9RCfGEkov09SlyPIrbdEAD2vocblF-spuHE1wvaugyuoxNILzVbDLqy3DXmhjhdq70uFWkXcgrTooDTPNng9EPRDSpaVEINSuN1CE-6V0SM-i/s320/Carol_Gilligan_P1010970_-_cropped.jpg" width="211" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px; text-align: center;">Figura 9. Fotografia de Carol Gilligan tomada de wikipedia</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt;">Pero,
cómo atender o intervenir en esos vínculos entre naturalezas y sociedades a los que nos referíamos. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Carol Gilligan empezará su proceso
intelectual colaborando con Lawrence Kolhberg
en la elaboración de su teoría del desarrollo moral, evolucionando hacia su
cuestionamiento hasta la elaboración de una teoría propia, la ética del
cuidado, en oposición a la ética de la justicia de su maestro (Gilligan, 1982). </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-MVSJjg2dW4fjbvMdmOztw2krJGKMub-K0QG9H-ZC2SK29xS6raQXet1RoPlvTBhq-70fQ4fPiJLdLHfJ1ecIAmj72LEM-ORJubEXogkhV3yeKBGgouN4txgs6FKfoTLEe-hTBcYLVA5Y/s1600/in+a+diferente+voice.jpg" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="288" data-original-width="175" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-MVSJjg2dW4fjbvMdmOztw2krJGKMub-K0QG9H-ZC2SK29xS6raQXet1RoPlvTBhq-70fQ4fPiJLdLHfJ1ecIAmj72LEM-ORJubEXogkhV3yeKBGgouN4txgs6FKfoTLEe-hTBcYLVA5Y/s320/in+a+diferente+voice.jpg" width="194" /></a></div>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"></span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px;">Figura 10. Portada del libro In a different voice</span></div>
<div>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Con ella, además de conformar uno de los ejes centrales de la crítica feminista
contemporánea a la teoría moral universalista, dará un giro significativo al
marco conceptual del patriarcado, diseñando un nuevo paradigma que ensanche el
horizonte de la ética y la política. A través del estudio y el análisis directo
del sentir y el razonar femenino, obviado por su maestro, Gilligan descubrió el
valor del cuidado, un valor que debiera ser tan importante como la justicia,
pero que no lo era porque se desarrollaba sólo en la vida privada y doméstica
protagonizada por las mujeres.</span> <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">A partir de esos análisis Gilligan insistirá en la
necesidad de universalizar las obligaciones del cuidado, desde una perspectiva
no esencialista. El cuidado y la asistencia no son asuntos de mujeres, sino
intereses humanos. El cuidado será una forma moral específica y subjetiva de
atención al otro, una forma particular que expresará la existencia de unos
vínculos concretos entre los seres humanos, que para Gilligan, adquieren el
sistema, de nuevo, de red. La ética del cuidado entenderá el mundo como una red
de relaciones y lo importante no será el formalismo, sino el fondo de las
cuestiones que demandan una decisión.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Será este un buen momento para sugerir
un nuevo trasvase. Si antes proponíamos la herramienta de la descajanegrización
para desvelar o intervenir en el ámbito de la tecnociencia que se oculta en <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el continuum naturaleza cultura, ahora
ofreceremos un marco ético que la concrete con la ética del cuidado,
extendiendo su ámbito de referencia hasta el conjunto de los seres vivos. La
ética del cuidado contiene un principio activo que surge de un sentimiento de
responsabilidad, que se desarrolla, a su vez, desde las relaciones concretas de
unos individuos con otros, impulsando prácticas de afecto y cuidado, más allá
de toda consideración racional, pero que, eso es lo que defendemos aquí, también
puede extenderse a las nuevas responsabilidades que están constantemente
surgiendo entre seres humanos y no humanos. Volviendo al principio, la ética
del cuidado bien pudiera ser, como referente moral de lo posthumano, el marco
teórico de nuevas prácticas arquitectónicas y atísticas.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Un viaje reciente por Extremadura nos
llevó, casualmente, hasta un extraño lugar: la cantera de Alcántara, en el que,
de algún modo, parte de todo lo que aquí se está defendiendo era palpable desde
lo espontaneo. </span></div>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhapVR0Rsk-EC0RorSM9Ou_S-4T7zj5kE4AylWS911EBKW8rtv5nftfhW5CtvFM3kQgVVOztBVLHZ95tLuXYhs8cJkn_q-Yyq2ofjBICol7hChvWc-5aRpdkiis8bUs21-Y11Dhhbmn9AgE/s1600/Figura+4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="900" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhapVR0Rsk-EC0RorSM9Ou_S-4T7zj5kE4AylWS911EBKW8rtv5nftfhW5CtvFM3kQgVVOztBVLHZ95tLuXYhs8cJkn_q-Yyq2ofjBICol7hChvWc-5aRpdkiis8bUs21-Y11Dhhbmn9AgE/s400/Figura+4.jpg" width="400" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: center; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div style="margin: 0px;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt;">Figura 11. “La Cantera” de Alcántara<o:p></o:p></span></div>
</div>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: "times new roman", serif; font-size: 12pt;">Tan solo 600 metros más arriba del famoso puente romano de Alcántara
se terminó de construir, en el año 1969, una imponente presa hidroeléctrica que
regula gran parte del caudal de Río Tajo. La construcción de la presa requirió
la apertura de una cantera en las proximidades de la que extraer el material
necesario para la fabricación del hormigón de la propia presa. En esta cantera
a cielo abierto en algún momento de su apertura empezó a brotar agua dulce por
perdida de algún acuífero afectado, generándose un pequeño lago de agua dulce
que tiene dos efectos simultáneos. Por un lado se ha convertido un lugar de
gran encanto, interpretado como piscina natural por los humanos y como recurso
turístico singular por aquellos humanos obsesionados con la explotación de todo
recurso natural. </span></span></div>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"><br /></span>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnzPSLiyzzHBYedT8tWajZFyTXdJ59bCT_UaPM3NIcXjbVJQf3ovl5kNtVWHpNO5ZRGyPWnni097xZaNFlV590rd7aAuXdHxpxblmZFFkcVuLcLrOEM-Jc4uQuy_7uwBsV6xv58iXuDtin/s1600/P1000223.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1408" data-original-width="1600" height="281" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnzPSLiyzzHBYedT8tWajZFyTXdJ59bCT_UaPM3NIcXjbVJQf3ovl5kNtVWHpNO5ZRGyPWnni097xZaNFlV590rd7aAuXdHxpxblmZFFkcVuLcLrOEM-Jc4uQuy_7uwBsV6xv58iXuDtin/s320/P1000223.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px;">Figura 12. Buitres asentados en la “La Cantera” de Alcántara</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Pero por otro, las numerosas cornisas de piedra natural que
con la construcción escalonada, propia de una cantera, se han generado han sido
interpretadas por un gran número de especies faunísticas de la zona como
privilegiado balcón desde el que desarrollar sus propias vidas, por su
idoneidad para anidar. De forma tal que buitres, alimoches e, incluso, cigüeñas
negras, y, extremeños y turistas despistados, al menos de momento, son capaces
de convivir</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">cuidadosamente.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
Nos lejos de la "cantera" y con la idea de que la convivencia entre naturalezas y humanos aún es posible, si ofrecemos los dispositivos que la faciliten, nos encontraremos con dos nuevos ejemplos de nuevo fortuitos, protagonizados por las cigüeñas que visitan estos territorios para invernar.</div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXUtMV3c5XYWTYBUQ_n08JRo1-3yyWRiFOl89Sf7fxFncllRGIgEGH3VEr0cJC2fvnDUJ0BVppvkdxzQYLGo8w6Nb8F1iH3kxgKdD0UVr6zTHX_pWbpf0c69yjjzEGjdOqGb0B8zZW-moA/s1600/P1000177.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1321" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXUtMV3c5XYWTYBUQ_n08JRo1-3yyWRiFOl89Sf7fxFncllRGIgEGH3VEr0cJC2fvnDUJ0BVppvkdxzQYLGo8w6Nb8F1iH3kxgKdD0UVr6zTHX_pWbpf0c69yjjzEGjdOqGb0B8zZW-moA/s400/P1000177.jpg" width="330" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px;">Figura 13. "¿Por qué el proceso entre Pilatos y Jesús duró solo dos minutos? (1996). Escultura de Wolf Vostell conformada por el fuselaje de un avión ruso Mig-21, dos automóviles, monitores de ordenador y tres pianos.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
La escultura "okupada"de Wolf Vostel que preside el patio de su Fundación en Malpartida de Cáceres, y una estructura abandonada en las afueras Coria que, interpretables como <i>land art, </i>tambien son susceptibles de aprovecharse como residencia invernal.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinqjMtJSTO4_lN5iOBjQhqgJx_zSNjvdhAtFYg_oAtpmWilhdqnvID2Tu4et1R8MaHplKTsW8yQsIHdXigrmORRkvyFGKu7uJ-lF72iA3mg-fGfMMaq0i7QUxDya03lUVVIGKgO15dpwqJ/s1600/P1000231.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1172" data-original-width="1600" height="467" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinqjMtJSTO4_lN5iOBjQhqgJx_zSNjvdhAtFYg_oAtpmWilhdqnvID2Tu4et1R8MaHplKTsW8yQsIHdXigrmORRkvyFGKu7uJ-lF72iA3mg-fGfMMaq0i7QUxDya03lUVVIGKgO15dpwqJ/s640/P1000231.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 13.3333px;">Figura 13. Pilares de hormigón prefabricado </span></div>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Referencias
bibliográficas:<o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<div style="text-align: left;">
<br />
<ul>
<li><span style="font-family: "symbol"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">Braidotti,
Rosi (2015): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Lo posthumano”.</i> Gedisa,
Barcelona.</span></li>
<li><span lang="EN-US" style="font-family: "symbol"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span></span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">Gilligan, Carol
(1982): “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">In a different voice: Psycological
Theory and Women`s Development”.</i> Harvard University Press, Cambridge.</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">Haraway,
Donna J. (1985): “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Manifiesto para
cyborgs. Ciencia, tecnología y feminismo socialista a finales del siglo xx”.</i>
Puente Aéreo, Madrid.</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">Herrero,
Yayo (2015): “Apuntes introductorios sobre feminismo”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín de recursos de información, nº43. Centro de Documentación
HEGOA. </i></span><a href="http://tratarde.org/wp-content/uploads/2015/07/apuntes-sobre-ecofeminismo_Yayo_Herrero-2015.pdf" style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;">http://tratarde.org/wp-content/uploads/2015/07/apuntes-sobre-ecofeminismo_Yayo_Herrero-2015.pdf</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; text-indent: -18pt;">.</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;"> Consultado:
19/10/2018</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt; text-indent: -18pt;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">Latour,
Bruno (2009): “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La esperanza de Pandora:
Ensayos sobre la realidad de los estudios de la ciencia</i>”. Gedisa, Barcelona</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt; text-indent: -18pt;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">Nieto,
Marya G. (2016): “El Mar Menor es un desierto de fango”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El País</i>. </span><a href="https://elpais.com/elpais/2016/11/29/ciencia/1480415993_088103.html" style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;">https://elpais.com/elpais/2016/11/29/ciencia/1480415993_088103.html</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; text-indent: -18pt;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">Consultado:
19/10/2018</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; font-size: 10pt; text-indent: -18pt;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">Ruiz,
Miguel Angel (2016): “Un desierto llamado Mar Menor”, La Verdad. </span><a href="http://lospiesenlatierra.laverdad.es/noticias/4012-un-desierto-llamado-mar-menor.html" style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;">http://lospiesenlatierra.laverdad.es/noticias/4012-un-desierto-llamado-mar-menor.html</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; text-indent: -18pt;">.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; text-indent: -18pt;">Consultado: 19/10/2018</span></li>
</ul>
<!--[if !supportLists]--></div>
</div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/CONGRESOS/2018_%20ARTE,%20NATURALEZA%20Y%20PAISAJE%20EN%20EL%20MEDITERRANEO/COMUNICACI%C3%93N.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Página 12</span><o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/CONGRESOS/2018_%20ARTE,%20NATURALEZA%20Y%20PAISAJE%20EN%20EL%20MEDITERRANEO/COMUNICACI%C3%93N.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">La eutrofización es el proceso de
contaminación más importante de las aguas en lagos, balsas, ríos, embalses,
etc. Este proceso está provocado por el exceso de nutrientes en el agua,
principalmente nitrógeno y fósforo, procedentes mayoritariamente de la
actividad del hombre.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/CONGRESOS/2018_%20ARTE,%20NATURALEZA%20Y%20PAISAJE%20EN%20EL%20MEDITERRANEO/COMUNICACI%C3%93N.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Página 85<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
<br />penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-89061894434987195362018-06-15T10:46:00.002-07:002018-06-15T10:49:06.187-07:00Reivindicación de la planta<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En medio de un proceso de diseño complejo y urgente, con el
que se persigue definir un Bloque Quirúrgico moderno, en un espacio
preestablecido y saturado de condicionantes, resultaba más que necesario
contrastar las recomendaciones oficiales con las ejecuciones concretas de
aquello que se llama instalaciones de excelencia. Y ha sido en esa búsqueda cuando
hemos reparado en la desaparición de las plantas, en cualquiera de las
plataformas por las que la arquitectura proyectada y ejecutada se comunica.<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0vG7Ydq4rs2-T6vSY7uTSWu78C20pMeKE7DJfNQxq_cIsMXi6C1ux6t3hhbdl554gFhEBVKkNllpExOBNDC3lAOL1B6SbV9cqq1m48cj3p0gUNAbik5fY5mUX4zeScDCHNqv_qM0lQoaD/s1600/Versiones_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="546" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0vG7Ydq4rs2-T6vSY7uTSWu78C20pMeKE7DJfNQxq_cIsMXi6C1ux6t3hhbdl554gFhEBVKkNllpExOBNDC3lAOL1B6SbV9cqq1m48cj3p0gUNAbik5fY5mUX4zeScDCHNqv_qM0lQoaD/s400/Versiones_.jpg" width="136" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Aquello que durante años, quizá también
siglos, ha sido la herramienta clave en el proyecto de arquitectura está en
claro peligro de extinción. Una desaparición que abre algunos interrogantes.
¿La planta ya no existe o solo es que se oculta? Desaparecida u oculta ¿por qué
esta marginación, este desplazamiento de la centralidad arquitectónica? Parece
que la planta no resiste el arrebato comunicativo y visual que empuja toda la
arquitectura actual. La planta no es atractiva, la planta no es sexy, la planta
no tiene glamour alguno. Podemos comprobar en cualquier web o en cualquier publicación
de proyectos arquitectónicos que todos empiezan por unos renders de brillantes
materialidades y paisajes brumosos, y acaban por unas fotografías de impecables
perspectivas e inauditos juegos de luces.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sin embargo la planta es el tablero en el que, nosotros al menos,
seguimos librando la batalla principal del proyecto, aquella que nos permite
decir que eso, resolver en planta un enigma, solo sabemos hacerlo nosotros, y
creo que eso es lo que nos cualifica, porque justamente con el proceso se
acredita las enormes distancias que pueden establecerse entre un principio tan entusiasmado
como repleto de decisiones susceptibles de mejorarse o de perfeccionarse. Son procesos
acreditativos de algún tipo de maestría que va incorporando optimizaciones
conforme progresa, a las que podemos añadir las cualificaciones y determinaciones
propias de los sucesivos y necesarios cambios de escala.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El espacio que el trabajo en planta constituye también puede
ser un espacio cultural, no estrictamente técnico, abierto a ficciones y a
políticas, en el que la vida también está presente, aunque sea codificada en
líneas y códigos. De súbito viene a mi memoria el gozo de enfrentarme a una
planta de Miralles y, al menos, creer que había sabido interpretarla, después del
necesario tiempo de estudio (menudos jeroglíficos sin roseta)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Es probable que la arquitectura, como todo, en este
postcapitalismo, tecnocapitalismo o como se le quiera llamar al sistema que nos
gobierna, y se reconozca o no, sea, casi solo, un producto. Un producto
material o virtual que viaja por el mundo entrando en competencia con miles de
millones de productos cuya única posibilidad de supervivencia se fundamente en
la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>confianza de que una imagen llame la
atención de un otro que busca incansable en algún lugar del planeta, o que, a
base de una infinita insistencia, aspira a pertenecer al selecto grupo de
arquitectos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">influencers</i> que construyen
los imaginarios de referencia de lo contempraneo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero mira, yo hoy, aquí, en un rincón ya muy caluroso,
reivindicaré un dibujo, no, una serie abierta de dibujos indescifrables, en los
que ocurren cosas mágicas. E incluso me atreveré a recomendar a mis amigos que
lo practiquen.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-39091195716814443232017-12-08T12:52:00.000-08:002017-12-08T12:52:17.870-08:00Puente casero<br /><div class="MsoNormal">
Si tú no sacaste el vuelo con el tiempo suficiente para ir,
pongamos: a Frankfurt, donde realmente nada se te ha perdido. Si la consulta de
tu cuenta corriente invoca austeridad extrema. Si detectas que esas
dificultades económicas resultan de una trayectoria que ya no tiene reparación
pero que tu entorno nunca ha entendido. Entonces puede que en esas fechas que
convocan los puentes: sufras, más por ellos que por ti pero sufres. Sin
embargo, entre la extravagancia del viaje insostenible a ninguna parte y volver
al café rutinario, existen alternativas que paso a recomendar:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
1. Busca en internet: lugar de interés geológico (LIG).
Encontrarás una lista de lugares sorprendentes y podrás acceder al mundo mágico
de la historia de nuestro planeta. Una historia de acción y conflicto que nada
tiene que envidiar al más brillante de los western. Un ejemplo a 30 kilómetros
de mi pueblo, Murcia, son Los Arrecifes del Rellano, donde sucede el siguiente
relato: Las rocas existentes en el entorno del Rellano nos sirven para
reconstruir parte de la historia geológica de Murcia, durante los últimos 225
millones de años, en los que Murcia pasó de ser un desierto cercano a la costa,
a una plataforma marina que se fracturó y hundió (zonas norte y noreste del
Rellano), para posteriormente convertirse en un archipiélago de islas con
arrecifes coralinos (zona sur del Rellano), que fue sustituido por salinas
costeras y finalmente su total emersión y el modelado del relieve por las aguas
de escorrentía. En al imagen siguiente podemos ver un detalle de un arrecife
coralino de ese tiempo de archipiélago:<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU0EBIFJMXubHtBh3L1OgCgDzaBHso5EVrvb6u2x4QhDwOKmLQWw5w5y9mvrLASBd33hyVleDsBxF7GSi7eo0VmoiHtAVd-OfMnVACGb1jcIkviTxZycNjT5Ez4P8IQ1rXY73k5rvHJUic/s1600/01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU0EBIFJMXubHtBh3L1OgCgDzaBHso5EVrvb6u2x4QhDwOKmLQWw5w5y9mvrLASBd33hyVleDsBxF7GSi7eo0VmoiHtAVd-OfMnVACGb1jcIkviTxZycNjT5Ez4P8IQ1rXY73k5rvHJUic/s320/01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En al imagen siguiente podemos ver una llamativa
discordancia entre las facies triásicas rojas y los conglomerados cuaternarios:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEYAxSQgDbxK46R1yPx0fHx18C3R-MnjSnLYL5opCSqhNqwpf20l91wesE6ojyl1EnGcStwXTUPs79Ac_8HNoSyVThAMZ-h9O3K5K41F1uk31LLRocm9ICNg6QhMcek2yhVJ_HCnCKS2sj/s1600/02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEYAxSQgDbxK46R1yPx0fHx18C3R-MnjSnLYL5opCSqhNqwpf20l91wesE6ojyl1EnGcStwXTUPs79Ac_8HNoSyVThAMZ-h9O3K5K41F1uk31LLRocm9ICNg6QhMcek2yhVJ_HCnCKS2sj/s320/02.jpg" width="320" /></a></div>
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<br /></div>
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2. Convoca a tus
colegas de basket para un 3x3. No pienses que todos están por ahí. Quizá no
pueda ser el 5x5 habitual, pero es muy probable que puedas llegar al 3x3, y te
lo agradecerán. Juegas al aire libre y son muchos partidillos
"aguantando" el buen olor que llega de la Pizzería Alemana de al lado
de la pista. Es el momento de probarlas sin prisas a la salida, combinadas con
unas buenas cervezas alemanas. Te sorprenderá la historia del dueño, alemán
indiscutible con un padre de Guadalupe.<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYSmoE4_xCKIVrNT7IfZ9DfjoWqx7D_GmAMyXvBWe1xLe_5yDeYEG6eGuzJyjGjLfqeJZeOZV_MIesRSjKuuBrHtx7CPANa0NPEKI-wyDv9r7fuIG1Jo8IZJQy7dJkUp5zAX_O8Wwe81c0/s1600/03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYSmoE4_xCKIVrNT7IfZ9DfjoWqx7D_GmAMyXvBWe1xLe_5yDeYEG6eGuzJyjGjLfqeJZeOZV_MIesRSjKuuBrHtx7CPANa0NPEKI-wyDv9r7fuIG1Jo8IZJQy7dJkUp5zAX_O8Wwe81c0/s320/03.jpg" width="320" /></a></div>
<div>
<br /></div>
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<br /></div>
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3. Organiza un paseo junto al mar, dilata la comida.
Resuelve los gintonics de algún modo y ofrece el atardecer. Ese momento que el
cielo se incendia es parecido en todos sitios y por manido que sea, reparar en
él, atenderlo, te puede trasportar a cualquier lugar.</div>
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<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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4. Inscríbete con tiempo en un congreso. Esmérate con el
abstract para asegurarte de que lo den por bueno y deja pasar el tiempo.
Entonces el tiempo se te echará encima y por fin tendrás la oportunidad de
redactar ese artículo que llevas en la cabeza pero que nunca arrancas.</div>
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<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiL9B5VkczfbhcJvI4vt3pweYCaAn86uc9Wr-SKUuKFKI8Nmr99WSGvl4IRoVPhQQeKuJ9EBPxHToEKLQk0F1vYa7ABL0x5yNKG_dCzbr6gdPdPUUW_fLMtL0hyphenhyphen0X49kpbTN_KmHIzeTETA/s1600/05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="151" data-original-width="334" height="144" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiL9B5VkczfbhcJvI4vt3pweYCaAn86uc9Wr-SKUuKFKI8Nmr99WSGvl4IRoVPhQQeKuJ9EBPxHToEKLQk0F1vYa7ABL0x5yNKG_dCzbr6gdPdPUUW_fLMtL0hyphenhyphen0X49kpbTN_KmHIzeTETA/s320/05.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
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<br /></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
y 5. Compra más libros de los que puedas leer. Empiezalos
conforme llegan, hasta el punto de saber de que van y asegurarte de que te
interesa leerlos. Pero no los leas. Suspende su lectura tranquilamente a la
espera de un momento propicio, de un tiempo sobrevenido que pudiera despertar
inquietudes innecesarias. Será el momento de la inmersión compulsiva con la que
llegará el transporte definitivo. Por ejemplo: Grace Paley<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqGd7s9NCcF1kzey8SFqI9ahxIRAP3ejSacrZxkg8UYKqCTHtLa4Nkj-yLHBdBzp8Q6be9-BejX3orm_CbwJ_Ratu5ZdD55B1mmaicMOYP3HXNYHgUXBuuEkmnVmfwRtRQ2iWTcc6h3Qos/s1600/06.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqGd7s9NCcF1kzey8SFqI9ahxIRAP3ejSacrZxkg8UYKqCTHtLa4Nkj-yLHBdBzp8Q6be9-BejX3orm_CbwJ_Ratu5ZdD55B1mmaicMOYP3HXNYHgUXBuuEkmnVmfwRtRQ2iWTcc6h3Qos/s1600/06.jpg" /></a></div>
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penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-62352630699710616782017-11-04T13:49:00.001-07:002017-11-06T00:39:59.051-08:0030 HORAS INESPERADAS EN MADRID<br />
Nos pusimos en marcha sin preparación alguna, pero aprovechamos el viaje en coche para organizarnos. Yo conducía sin parar y Enrique Nieto, de copiloto, alternaba gestiones por móvil con oferta de alternativas.<br />
<br />
Sobre las 13:00 ocupábamos habitación en un airbnb del Barrio de Salamanca que era de todo menos la casa de su dueña, y que se percibía sometido a una estrecha vigilancia de los vecinos.<br />
<br />
Sobre las 14:00 comida castiza en una falsa taberna madrileña rodeados, sin duda, de eso que se llama nacionalismo español. En todo caso, su nombre era un presagio de lo que nos acontecería y cogimos las fuerzas necesarias para que la fiesta empezara.<br />
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZljJ-OOwrBoOlfapkfJrSWKa6hKFXttxh9KHxlQSNoRINL-fL6K2aqtkRKhEg2RaLXSNMgf6TmdCHVQwLQEoEQ37Ue1y9sqQjBTxdn0o4ZLwJHmyXzJeQyyfs9Fu4Y-oznIItKqR_7e_w/s1600/casa+maravilla.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="429" data-original-width="901" height="152" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZljJ-OOwrBoOlfapkfJrSWKa6hKFXttxh9KHxlQSNoRINL-fL6K2aqtkRKhEg2RaLXSNMgf6TmdCHVQwLQEoEQ37Ue1y9sqQjBTxdn0o4ZLwJHmyXzJeQyyfs9Fu4Y-oznIItKqR_7e_w/s320/casa+maravilla.JPG" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
Sobre las 15:00 retrospectiva de Esther Ferrer en el Palacio Velazquez del siempre maravilloso Retiro madrileño. Primer gran impacto. Varias décadas de coherencia inquebrantable ("me importa un rábano que sea arte o o no lo sea"). Montaje expositivo estremecedor. No solo <i>perfomance</i>, también experimentos plásticos. Por destacar algo, maravilloso el texto de Intimo y personal:<br />
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHFilsJ0JrcOrjfAD7hne63b99Zp5KOn_41s7dM17oMtmgAF-qoP9lC8kWZMeL60K9Rm9gjn_EjP7NkCEnuQvQ1mX6BG_8ltdZwlxaP-Z3cZQ1fsJQQetfa2JYQ5WAnP59CiH5PJ4ZztPt/s1600/Esther-Ferrer-Intimo-y-personal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="613" data-original-width="903" height="217" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHFilsJ0JrcOrjfAD7hne63b99Zp5KOn_41s7dM17oMtmgAF-qoP9lC8kWZMeL60K9Rm9gjn_EjP7NkCEnuQvQ1mX6BG_8ltdZwlxaP-Z3cZQ1fsJQQetfa2JYQ5WAnP59CiH5PJ4ZztPt/s320/Esther-Ferrer-Intimo-y-personal.jpg" width="320" /></a></div>
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Sobre las 16:30 Doris Salcedo en el Palacio de Cristal. Segundo gran impacto. Instalación desbordante y sobrecogedora. Un espacio publico que invoca desde una sublimación poética la tragedia en la que vivimos ("Lo difícil es lograr una imagen invisible"). Impresionante la inmersión generalizada de todo el público en la propia obra de arte. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOUQIdR8NpViHM-asF0s80_Q502km0TGhbU03JbC4E5WnSn1tVqzzf-Fo0rVq9zDkgDL50hqv08IM1PUfTZ7HoL9MG9IwZC4-vBsOXSugH88oc8WtZfZXM3JjmzRFwCiYh588hR9tWUPdY/s1600/doris-salcedo_expo_g.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="770" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOUQIdR8NpViHM-asF0s80_Q502km0TGhbU03JbC4E5WnSn1tVqzzf-Fo0rVq9zDkgDL50hqv08IM1PUfTZ7HoL9MG9IwZC4-vBsOXSugH88oc8WtZfZXM3JjmzRFwCiYh588hR9tWUPdY/s320/doris-salcedo_expo_g.jpg" width="320" /></a></div>
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Sobre las 18:30 William Morris en la Fundación Juan March. Tercer gran impacto. Comprendes que este seguidor entusiasmado del gran John Ruskin es el padre de muchas de las cosas que te interesan y una de las claves del futuro de la arquitectura que ahora titubea.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVcfT0ItwSgqCinV3rsl2NG5-V1HNzifqlxnMOLc77c2sFzTOoE9h99FwT2MthAgOZNqtWPHwdchOuBVO-4VrwmU0Crp19LzUb1AEsD2Y3U9AXqfYZRzvUVZo8MNRl0L7tPt6bkxgawOox/s1600/bb7e56d1aeb04a0bcf2d4f84e3f98b0a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="454" data-original-width="564" height="257" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVcfT0ItwSgqCinV3rsl2NG5-V1HNzifqlxnMOLc77c2sFzTOoE9h99FwT2MthAgOZNqtWPHwdchOuBVO-4VrwmU0Crp19LzUb1AEsD2Y3U9AXqfYZRzvUVZo8MNRl0L7tPt6bkxgawOox/s320/bb7e56d1aeb04a0bcf2d4f84e3f98b0a.jpg" width="320" /></a></div>
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Sobre las 20:00 una cerveza en el recién inaugurado Rómola de Andrés Jaque que te sorprende por el cambio de registro que representa. Cuarto gran impacto. Por la hora, aunque está todo reservado, aun no hay nadie y te propones volver para verlo en pleno funcionamiento y degustar su reflexionada propuesta gastronómica.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKmcM-bNmLaNzi4OfKNezKgcGlFV8JswvDe6fDQBZpZ7RYkjDPGW994m8U7Hx_w2zI8Q3yw7PFtYpNTXVhug62_GXeWyZQ9gjE3ZbQKDwMmUiR9Kl-l_E-rb0foh9QjTX4ssT0ea3jGGUM/s1600/ROMOLA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="930" data-original-width="620" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKmcM-bNmLaNzi4OfKNezKgcGlFV8JswvDe6fDQBZpZ7RYkjDPGW994m8U7Hx_w2zI8Q3yw7PFtYpNTXVhug62_GXeWyZQ9gjE3ZbQKDwMmUiR9Kl-l_E-rb0foh9QjTX4ssT0ea3jGGUM/s320/ROMOLA.jpg" width="213" /></a></div>
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Sobre las 21:30 horas vuelves a cenar en el Ojala, un parada fija de estos viajes. Quinto impacto. Los nuevos alumnos flipan igual que los anteriores. El baño, la playa, la pecera, las macetas, los ventiladores. Jaque en su dimensión ecosistémica desenfadada tan persuasiva.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHGikmAdt6JPyeDyRzH2vi955bW5yeLhMk_qPsEIMgmBNQBSsakkqItFGVQwuW6yarcZfLf8_aX5lJSEblP3-ByyCemjqUfKJ_cWByAi24q8ZuqjxgYk3WjuB0EivOILtfu0C7VBiMJA6e/s1600/Ojal%25C3%25A1-en-Madrid-de-Andr%25C3%25A9s-Jaque-121.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="932" data-original-width="621" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHGikmAdt6JPyeDyRzH2vi955bW5yeLhMk_qPsEIMgmBNQBSsakkqItFGVQwuW6yarcZfLf8_aX5lJSEblP3-ByyCemjqUfKJ_cWByAi24q8ZuqjxgYk3WjuB0EivOILtfu0C7VBiMJA6e/s320/Ojal%25C3%25A1-en-Madrid-de-Andr%25C3%25A9s-Jaque-121.jpg" width="213" /></a></div>
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Ya flojeanado acudes al nuevo café Berlin por recomendación de Edgar Gonzalez. Sexto impacto. Pincha un profesor de la escuela de diseño que dirige. Edgar se muestra tan amable y simpático como siempre, creo que ni a él ni a mi se nos olvidará en la vida aquella noche de <i>perfomance</i> con Elia Zenghelis.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh06nh7cdGQzoXTVUVAxCspo0mr-Fudmus4nBEQz7Ljk0_IUwzKP3UOCOnnK_BNfpsLsXTbDJ256qXjWgnMWZ26OErXV2L3ngIgHBB6AGzDoihyRAD9uL_snclLWF5ZgiwW1LHrceHNXPZJ/s1600/cafe+berlin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="356" data-original-width="623" height="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh06nh7cdGQzoXTVUVAxCspo0mr-Fudmus4nBEQz7Ljk0_IUwzKP3UOCOnnK_BNfpsLsXTbDJ256qXjWgnMWZ26OErXV2L3ngIgHBB6AGzDoihyRAD9uL_snclLWF5ZgiwW1LHrceHNXPZJ/s320/cafe+berlin.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
Son las 04:00 y en un último esfuerzo de concentración consigues acertar a la primera con el botón del portero automático.<br />
...<br />
Antes de las 10:00 ya estás en la puerta de utopicus, el coworking diseñado de Izaskun Chinchilla y en el que trabaja, que respira frescura ("todo va a salir bien" dice en la puerta). Séptimo gran impacto. Te gusta el diseño y sus fuentes, pero disfrutas especialmente como observador imprevisto de la disputa a muerte entre lo convencional y su renovación. Me imagino a Izaskun sufriendo, pero: ¡Animo!, las fuerzas del bien te acompañan.<br />
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdkXnmGWrMT2h_f5TIALet6g1qMRXz9nJZkqJ0duTcX-Qv1N54TTcj6OOteqehNrZfCA2Kf18zl45puAMKAOovwD-BQEVYyEGGXHDvoCSu6XtNUUxPf6j_13vECUT_Gso1xkzddVal38PD/s1600/utopicus_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="667" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdkXnmGWrMT2h_f5TIALet6g1qMRXz9nJZkqJ0duTcX-Qv1N54TTcj6OOteqehNrZfCA2Kf18zl45puAMKAOovwD-BQEVYyEGGXHDvoCSu6XtNUUxPf6j_13vECUT_Gso1xkzddVal38PD/s320/utopicus_1.jpg" width="213" /></a></div>
<br />
<br />
Consigues almorzar media de aceite de aquella manera y a las 12:00 estamos en los ascensores del Reina esperando que llegue David Bestue, con los alumnos ya dentro. David aparece con su timidez y ensimismamiento tan plástico, en el vestíbulo se cruza con el gran Isidoro Valcarcel Media que sale, justamente, de ver su expo. Nos juntamos todos en la entrada de la sala de arriba y allí empieza a contarnos las reflexiones que inspiran las secciones de la expo Rosi Amor. Octavo super impacto. Luego entrará en la exposición detallada de las que se esconden detrás de cada trabajo. Te vas dejando llevar por su relato para llegar a la conclusión de que todo Madrid, toda España, ha estado en la cabeza de David, para, trágicamente, buscar la mejor expresión de mostrarlos al mundo. Soberbio. ¿Cómo volver a ver una expo sin el autor explicándotela? Será muy difícil sobreponerse a una experiencia tan privilegiada.<br />
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOI4i1BucK17U2kOuwWIq6NjnmSkjzR2awp5K-YU8MipXlMOWlwgkQXav91SBq7FHAxhGAfcEUG2D_GZM5IEl3GF2pidQ8Kiqqocv2H1wa7PlmlzuCaoir8rAyYwjjqhT2Q6ZaPJyzAeC3/s1600/bestue.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1500" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOI4i1BucK17U2kOuwWIq6NjnmSkjzR2awp5K-YU8MipXlMOWlwgkQXav91SBq7FHAxhGAfcEUG2D_GZM5IEl3GF2pidQ8Kiqqocv2H1wa7PlmlzuCaoir8rAyYwjjqhT2Q6ZaPJyzAeC3/s320/bestue.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
(faltaba que una experiencia tan bella la tuviéramos con los queridos María Jerez y Uriel Fogué)<br />
<br />
<br />
Son las 13:45, María Langarita ya lleva un tiempo esperándonos junto a Medialab-Prado. No sé el número de veces que ya hemos acudido, pero da igual, descubro que se trata de ir una y otra vez para comprobar que su "cosa" funciona igual de bien que el primer día. Noveno gran impacto. Fueron dos años dando clase junto y no lo había percibido: María es tan despierta que ofrece una felicidad constante. María, en su exposición, se recrea en relatarnos las condiciones de contexto, la arquitectura de los bordes, precioso.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBjPMb9UHCcHPV5BrSOFSGFB5X_m3hgsG_f5uMv_NLFyrrSUzktVO714TdFL5vo_o-aRT3vdl8Qg2F2qqrB5DOgrJq8xTo0opsRzcMu84BQ_4vvYGduIWh6ROTQq5R6zrSNd7qelceqD60/s1600/medialab.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="275" data-original-width="183" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBjPMb9UHCcHPV5BrSOFSGFB5X_m3hgsG_f5uMv_NLFyrrSUzktVO714TdFL5vo_o-aRT3vdl8Qg2F2qqrB5DOgrJq8xTo0opsRzcMu84BQ_4vvYGduIWh6ROTQq5R6zrSNd7qelceqD60/s1600/medialab.jpg" /></a></div>
<br />
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Son las 15:00, María nos propone comer en una taberna próxima, de las auténticas. Rodeados de Camarón y comunismo, descubrimos nuestra preocupación compartida por los <i>milenials. </i>Imposible alcanzar conclusiones o trazar estrategias. Habrá que ver.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-OsDqHj82nYm1D7YQPi_LnL-83IG-CZvYJ2x7IiZDHqRjKKQornLYAz5qVAsLgSwdPBaRn2CdWtKxZ4DN8TXe5NBWmNDWMGWml4TF2VDK3uMpO2cY0EhtLELihx-wIQryP5NsJLq_UPpP/s1600/taberna-alambique-vista-interior-98ea9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="344" data-original-width="612" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-OsDqHj82nYm1D7YQPi_LnL-83IG-CZvYJ2x7IiZDHqRjKKQornLYAz5qVAsLgSwdPBaRn2CdWtKxZ4DN8TXe5NBWmNDWMGWml4TF2VDK3uMpO2cY0EhtLELihx-wIQryP5NsJLq_UPpP/s320/taberna-alambique-vista-interior-98ea9.jpg" width="320" /></a></div>
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<br />
Pensando que tenemos casi un hueco vamos a Centro Centro. Son las 16:30. El patio de Correos, es, sin duda, impresionante, pero la versión centro cultural, después de varios Reinas en el cuerpo, es pésima. Esta Carmena tiene que atender un poquito el diseño en las nuevas políticas. Pero, en todo caso, nos sumergimos en una exposición desbordante por todos los costados: Máquinas de vivir. Flamenco y arquitectura en la ocupación y desocupación de espacios. Décimo gran impacto. Pedro G. Romero lo ha reunido todo. Una exposición que esconde sorpresas imprevisibles, por ejemplo un Le Corbusier sensible a la excepción tocando la guitarra, una maqueta de Nueva Babilonia de Constant al volver una esquina, por fin veo un tapiz de Teresa Lanceta,...<br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY-45d384TOfegpi_A19ZSltwyULMB0oel-FW48OxoT0i8QYMskvU1YEikwjb1C20VQVl0D9ISRPNsqF1SfEXrDnA3rndRbHZ39MzugoApWOu1cJ-lBZ2EBKoOka8Okhvh_p63MzAArqzn/s1600/Pinot+Gallizio+Zingari+web+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="505" data-original-width="450" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY-45d384TOfegpi_A19ZSltwyULMB0oel-FW48OxoT0i8QYMskvU1YEikwjb1C20VQVl0D9ISRPNsqF1SfEXrDnA3rndRbHZ39MzugoApWOu1cJ-lBZ2EBKoOka8Okhvh_p63MzAArqzn/s320/Pinot+Gallizio+Zingari+web+2.jpg" width="285" /></a></div>
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<br />
Son las 18:00 y conseguimos llegar a la puerta de Tabacalera. Vemos Políticas Transmateriales solos, a la espera de una segunda vuelta con Roberto, de la Oficina de Innovación Política de Jaque, que nos la explicará detenidamente. Undécimo gran impacto. Resulta impresionante ver reunidos en un solo lugar (en dos) trabajos que has ido estudiando a lo largo de los años. Reflexionas sobre el recorrido que trazan y concluyes que el tiempo no es mucho para los avances alcanzados. Roberto se muestra agradecido por la oportunidad que se les ha brindado de elaborar una reflexión basada en la producción, con un resultado, una vez más, de extraordinario acierto para cartografiar lo contemporaneo: Dulces arenas domésticas, Cosmopolíticas, Performando lo público y S<i>ex and the so called city</i><br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkHXD-kWmjZH5n7KdfbX1jV4CY6zccM0hLn9fSHQjGrE4TepA0N1ZADXlS1i1e-zKEQ8iSfY_cq-vzVvrtM2JdohU40GaUJuzYDhb2vVhc6aNTgyFj5K_jrS60E4CDy_FEKS0CYk1gkDNc/s1600/Transmaterial_Politics-OFFPOLINN-OPI1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="750" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkHXD-kWmjZH5n7KdfbX1jV4CY6zccM0hLn9fSHQjGrE4TepA0N1ZADXlS1i1e-zKEQ8iSfY_cq-vzVvrtM2JdohU40GaUJuzYDhb2vVhc6aNTgyFj5K_jrS60E4CDy_FEKS0CYk1gkDNc/s320/Transmaterial_Politics-OFFPOLINN-OPI1.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
<br />
Son las 19:30, queda media hora para cumplir las 30:00, pero antes de iniciar el retorno a la periferia damos unas vuelta por la Tabacalera okupada. Duodécimo gran impacto. Se nota, y mucho, el agotamiento de la autogestión. Te envuelve la nostalgia.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtfVA8T-eyT0ZQmHyu6mboCX3R0jD4X9Hi3bh6O__HX3NuctCPY2hyIDjHMwCU8eO1-I34V4H-A2TjvwMXHv71a3XyE5_nhERUqLJnQL9YU_J8EIGpAGLAzvTaS32MI4OsdAYitUgOKseI/s1600/IMG_0166_peq-ma.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="412" data-original-width="565" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtfVA8T-eyT0ZQmHyu6mboCX3R0jD4X9Hi3bh6O__HX3NuctCPY2hyIDjHMwCU8eO1-I34V4H-A2TjvwMXHv71a3XyE5_nhERUqLJnQL9YU_J8EIGpAGLAzvTaS32MI4OsdAYitUgOKseI/s320/IMG_0166_peq-ma.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
A la 02.00, exhausto y lleno te acuestas, pero con tanto recorriendo tu mente aun te cuesta conciliar el sueño.<br />
<br />
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<br />penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-11745043567452746232017-09-28T11:44:00.002-07:002017-09-28T11:44:47.982-07:00INDICE POSTHUMANO<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiff_OgOKIPFYIgaPEAmJCKqybeO47V2u5CuKpjvvyVCTAfb92WkOLCQynoWLJzDtynOY2KRPp7Xu73MxeJ42EYhQZall8YtmT45R10cgS_O-cuyMrazOr6UQGSG0U10KG0p3I2j8FVhPjx/s1600/ROSI.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="560" data-original-width="1000" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiff_OgOKIPFYIgaPEAmJCKqybeO47V2u5CuKpjvvyVCTAfb92WkOLCQynoWLJzDtynOY2KRPp7Xu73MxeJ42EYhQZall8YtmT45R10cgS_O-cuyMrazOr6UQGSG0U10KG0p3I2j8FVhPjx/s320/ROSI.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Resulta ya muy convenido que nuestras existencias se despliegan en el contexto de una nueva era, el antropoceno, en la que también ha emergido un nuevo sujeto que desarrolla un conjunto de nuevas prácticas según una nueva articulación, lo posthumano. Pero estas nuevas circunstancias provocan una desconcertante pregunta hacia el yo: ¿que tipo de sujeto soy? Con la idea de medir cuánto de posthumano hay en cada uno de nosotros he elaborado, basado en el maravilloso trabajo realizado por Rosi Braidotti al al respecto, un sencillo cuestionario. Son 10 preguntas, que solo puntúan afirmativamente, para obtener un indice posthumano entre matricula de honor (10 síes) y muy deficiente (0 síes).</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
1. ¿Me veo ya más nómada que escindido?</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
2. ¿Sigo siendo o he conseguido ser materialista?</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
3. ¿Me considero vitalista - no esencialista?</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
4. ¿He conseguido llegar a verme encarnado zoe-centrado? </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
5. ¿Estoy interrelacionado o me veo como una entidad transversal?</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
6. ¿Estoy situado, en la inmanencia radical de la política de la ubicación?</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
7. ¿Me puedo considerar polimorfo?</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
8. ¿Me resulto comprensible en la ontología monista?</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
9. ¿He recorrido Spinoza, Delueze y Guattari y las teorías feministas postcoloniales?</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
10. ¿Tengo un cerebro profético y visionario?</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-3028645113689352832017-09-16T03:48:00.000-07:002017-09-16T03:48:50.189-07:00HÁBITO Y MULTITUD<div class="MsoNormal">
En Diferencia y repetición<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8762756056363891472#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>, el gran
Deleuze se propone deconstruir la
subjetividad desplegando una nueva forma de pensar que desvele la diferencia:
el ser como diferencia y el ser como tiempo. Deleuze toma del pensamiento de
Hume<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8762756056363891472#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>, la
dimensión de los hábitos en tanto que son ellos los que han de constituir al
sujeto, pues dichos hábitos son los que tienen a los sujetos y no los sujetos a
los hábitos. Por lo tanto, no se debe crear una teoría de lo que hacen los
sujetos, sino que debe elaborarse una teoría de lo que hace a los sujetos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Las dos imágenes que me propongo relacionar creo que ponen
claramente de manifiesto, sin la necesidad de mayores extensiones, ese distinto
hacer a los sujetos desde un hábito común generalista y repetitivo, explicando
con claridad la diferente condición política colectiva que resulta, impulsada y
constituida a partir de un acontecimiento repetitivo de ocupación del espacio público
urbano.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Imagen 1: Una multitud ocupa las calles de Barcelona el 11
de septiembre de 2017, celebrando la Diada
y portando banderas de independentismo y reclamación de referéndum. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3UP_Nk9GPYvPQzkUXUXhR0I_I5lAzuP2oQckwfa5ZzF4qjWDtza7jlIimR7_DNqSo1zoe8z09H99QttkRdnCdZ49Bdn0FUf4kFAhBeUXZZ9ViRuLq5ZMEgCUCURxZ6WsFPqbSl5-awNyi/s1600/diada.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="559" data-original-width="996" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3UP_Nk9GPYvPQzkUXUXhR0I_I5lAzuP2oQckwfa5ZzF4qjWDtza7jlIimR7_DNqSo1zoe8z09H99QttkRdnCdZ49Bdn0FUf4kFAhBeUXZZ9ViRuLq5ZMEgCUCURxZ6WsFPqbSl5-awNyi/s400/diada.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
Imagen 2: Una multitud de tamaño casi similar ocupa las
calles de Murcia un día después, el 12 de septiembre de 2017, celebrando la tradicional
romería y portando las imágenes de dos vírgenes, una que abandona la
ciudad después de la fiestas para retirarse a su chalet de la sierra y otra que
vive muy cerca del puente y sale a despedirla.</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_CfCHENP_UoUzDhiZnN1Tw5ymOjj4QeLNYN2Y-W3qtu1fsEYhFteDXPsb-Y3XRGiaYbgf8xyaePk25cSiwcP_SS5xtW_MTUnZQZ6sIqgwBhwYgvTpk_IyiZtVm2WD8Ng99Ryj261fWJ57/s1600/1401018094-k2iF--739x455%2540La+Verdad.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="454" data-original-width="739" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_CfCHENP_UoUzDhiZnN1Tw5ymOjj4QeLNYN2Y-W3qtu1fsEYhFteDXPsb-Y3XRGiaYbgf8xyaePk25cSiwcP_SS5xtW_MTUnZQZ6sIqgwBhwYgvTpk_IyiZtVm2WD8Ng99Ryj261fWJ57/s400/1401018094-k2iF--739x455%2540La+Verdad.jpg" width="400" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<br />
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8762756056363891472#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> Deleuze,
G. (2002): Diferencia y repetición. Madrid, Amorrortu.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8762756056363891472#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> Hume, D.
(2005): Tratado de la naturaleza humana. Madrid, Tecnos<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-69966714666907527632017-06-17T02:44:00.001-07:002017-06-24T00:25:14.721-07:00MI PADRE Y EL FICUS DE SANTO DOMINGO<div class="MsoNormal">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU-JY-HZPTwabNWdmbHyZsaFDzPMkFBiikIb_j6ryS51whG1yYUiJrftLWEVOg4324aD6b4NAp4Y1tyFPlZ8P4kxuby_fgCPdDio9gByyDayEbb-8mKSWTEdL3lTY7ZRzbAFV_qblzKEBc/s1600/mi+padre.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1225" data-original-width="1224" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU-JY-HZPTwabNWdmbHyZsaFDzPMkFBiikIb_j6ryS51whG1yYUiJrftLWEVOg4324aD6b4NAp4Y1tyFPlZ8P4kxuby_fgCPdDio9gByyDayEbb-8mKSWTEdL3lTY7ZRzbAFV_qblzKEBc/s320/mi+padre.jpg" width="319" /></a></div>
<br />
<br />
Era una persona de vida sencilla con un hábito diario que la
edad había convertido en obsesión: salir mañana y tarde a lo que llamaba <i>dar
una vuelta</i>, incluyendo, en sendos itinerarios, el recorrido completo de Alfonso
X hasta desembocar en plaza de Santo Domingo. Sin embargo llegó un momento en el que desgaste de la cadera le dejó
recluido en su casa, reduciendo sus desplazamientos al triste y pequeño triángulo
que forman: la cama, el váter y un sillón frente a la tele. El médico no quería
operar, pensaba que con 90 años se entrañaban demasiados riesgos. Pasado más de un año de negativas
me entrevisté con el médico, para informarle de que mi padre, en aquel recluimiento, sufría y moría, y lo convencí de que todo riesgo era poco si existía la posibilidad de recuperar una parte de
su vida pasada. La operación y la rehabilitación fueron un éxito. Y hoy con 94 años
es fácil de ver, de nuevo, por Alfonso X. Paso corto pero rápido, combinado con
una sorprendente agilidad de brazos en el uso de unas muletas, a las que se
siente entrañablemente unido.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
El Ficus macrophylla es un gran árbol siempreverde baniano
de la familia Moraceae, nativo de la costa este australiana. Su epíteto
específico macrophylla se deriva del griego antiguo makro "largo" y
phyllon "hoja". Es una planta propia del bosque lluvioso y en la
naturaleza crece con frecuencia en la forma de una epifita trepadora
estranguladora (para el que no lo sepa cuando sus semillas aterrizan en la rama
de un árbol huésped envía raíces aéreas que irán estrangulando el tronco hasta
devorarlo por completo quedando en pie él solo). Los individuos pueden alcanzar
hasta 60 metros de altura. Como todas las higueras, tiene un mutualismo obligado con
las avispas de higo; los frutos solo son polinizados por estas avispas, y
éstas solo se pueden reproducir en las flores del higo. Es monoico: cada árbol
produce flores funcionales masculinas y femeninas. Tiene hojas largas,
elípticas, aterciopeladas y verde oscuras. El tronco es macizo, con gruesos y
prominentes contrafuertes en la base. Partiendo del tronco esta higuera dispone
de unas espectaculares raíces tabulares, cuya función parece diversa: anclar el
árbol en los suelos húmedos y poco profundos de la selva, dar soporte al árbol, disminuir el vaivén del
follaje frente a los vientos huracanados tropicales, o recoger nutrientes de los restos caídos del
árbol en los rincones que las mismas raíces crean.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pero la mayor singularidad de la higuera de Bahía Moreton (este
es su nombre común), esa apariencia de
"derretimiento", se debe a la fórmula de dejar caer raíces aéreas desde las ramas que alcanzarán el suelo engrosadas en troncos suplementarios y que ayudarán
a soportar el gran peso de su propio porte. Así el árbol, esa imagen tan consolidada
que todos tenemos de una copa frondosa, un tronco único y unas raíces enterradas,
conforme la vida de esta higuera transcurre, va dejando de ser un árbol para ser
un multiarbol, un sistema complejo y extenso de copas, troncos y raíces que van
colonizando el lugar donde emergen, mediante numerosas réplicas de la estructura
básica inicial. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Para los indios de la India esta exhibición de energía e
inteligencia, que admiran y protegen, se llega a convertir en una referencia
espiritual. En el Jardín Botánico de Howrah, cerca de Calcuta, hay un baniano
de 250 años, conocido como el “Great Banyan”, cuya circunferencia mide medio
kilómetro y tiene cerca de 3.000 raíces aéreas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhR_JcpApmhau1XwUIWwJTa9XnUbZ0yd3wI-lLpJiQoAofbCx5Kw4CJHjD5PtPGlsqRQJl6oJeHA7rURYaI2UkUxJmH7ulRQkxzFSAVYl7jTTYI2UyCctCbs9ljttH9PwgCb5XAjuqnsb71/s1600/banyan+tree++P1010518a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="667" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhR_JcpApmhau1XwUIWwJTa9XnUbZ0yd3wI-lLpJiQoAofbCx5Kw4CJHjD5PtPGlsqRQJl6oJeHA7rURYaI2UkUxJmH7ulRQkxzFSAVYl7jTTYI2UyCctCbs9ljttH9PwgCb5XAjuqnsb71/s400/banyan+tree++P1010518a.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Sin embargo los occidentales, que por su porte y talla, lo han
utilizado con amplitud en parques públicos de climas templados con inviernos suaves,
como las zonas costeras de España, Portugal, Sicilia o California, parece que
se resisten a los puntales naturales, forzando a que persista en su desarrollo
pero sosteniéndose en un único tronco. El árbol, así, permanentemente amputado
de los apoyos que necesita, de entrada sufre a diario unas tensiones
innecesarias y finalmente colapsa como toda estructura que recibe unas cargas
superiores a sus posibilidades mecánicas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
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<o:p><br /></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDlCMieOSyFxF1g7oQAJIzHcwPEDpc-4wqfITiRIMi8ChpHIoiI-hpDj9On04PDvf3wX_4nL361r-bajGcdmiQCi0pyMi4EQ8mmigrClZbfHhzBk4KuPXqZHZs-3z28BH_6iAaTXGbrMfc/s1600/fcarceles+%25286%2529-khRE-U407296287KAF-624x385%2540La+Verdad.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="385" data-original-width="624" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDlCMieOSyFxF1g7oQAJIzHcwPEDpc-4wqfITiRIMi8ChpHIoiI-hpDj9On04PDvf3wX_4nL361r-bajGcdmiQCi0pyMi4EQ8mmigrClZbfHhzBk4KuPXqZHZs-3z28BH_6iAaTXGbrMfc/s400/fcarceles+%25286%2529-khRE-U407296287KAF-624x385%2540La+Verdad.jpg" width="400" /></a></div>
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<o:p><br /></o:p></div>
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<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
El ficus “monumental “ de Santo Domingo, igual que mi padre,
para que siga viviendo feliz solo necesita muletas, que a falta de ser propias
bien pudieran ser ortopédicas, son las leyes de la naturaleza misma.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-13902700203662444122017-06-11T03:06:00.001-07:002017-06-12T00:20:50.449-07:00ARQUITECTURA Y PRESTIGIO<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXgc7qaNeYMzeyhgmbMSSZnKwsDAQ-s2K0nCiiR0ESYBGtwZVbsv2GVwmULOP1U2VyIK27PzMfrnT3MMkwmFGq_IXYLYbIScOYXciccMzNygCbO-mxhIdw-wjCAsG0R4t9FRy6nhTtVM4d/s1600/concurso_Nueva_escuela_arquitectura_c.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="942" data-original-width="940" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXgc7qaNeYMzeyhgmbMSSZnKwsDAQ-s2K0nCiiR0ESYBGtwZVbsv2GVwmULOP1U2VyIK27PzMfrnT3MMkwmFGq_IXYLYbIScOYXciccMzNygCbO-mxhIdw-wjCAsG0R4t9FRy6nhTtVM4d/s320/concurso_Nueva_escuela_arquitectura_c.jpg" width="319" /></a></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Muchas de las noticias que nos van llegando suelen contener
tantas calificaciones que asientan una valoración del hecho antes, incluso, de
su propio conocimiento. Leemos rápido y terminamos teniendo un mayor número de
opiniones que de informaciones. No obstante un elemental pensamiento crítico
aconseja despejar los datos e intentar una razón propia. Desarrollaremos esta actitud con un acontecimiento actual y relevante, en nuestra disciplina, como es el proyecto de la Escuela de Arquitectura de Cartagena (y por extensión de la Región de Murcia). El lugar en el que todos los futuros
arquitectos de estos territorios recibirán una formación acreditadora. La casa de la arquitectura misma.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Los hechos son que está en marcha un concurso al que se
presentaron 60 propuestas y que ya se conocen los seis finalistas, entre los que, a la vuelta del verano, estará el adjudicatario último. La valoración
es que ha sido un éxito de participación, que las deliberaciones del jurado han
sido impecables y que cualquiera de los resultados posibles será otro gran
éxito porque la trayectoria de cualquiera de los seleccionados ha acumulado el éxito que se requiere para consolidar la marca de arquitecto de prestigio. El razonamiento global sería que como las cosas se están
haciendo muy bien el resultado será, en consecuencia y pase lo que pase, excelente.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Me gustaría en lo que sigue ser capaz de argumentar un análisis distinto y de explicar la tristeza que sus conclusiones me han generado, y, todo
ello, sin que sea manifestación de acritud o de ofensa, tan solo pido la
aceptación de una mirada propia y, a ser posible, el reconocimiento de que es fundada.
Solo es el compromiso personal con una disciplina herida el que me impulsa a
hacerlo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Para poder avanzar resulta básico profundizar en el análisis
de las consolidadas trayectorias de los seis estudios seleccionados. Recomiendo al lector
que lo haga si tiene tiempo, solo es cuestión de ir de web en web, y si no que confíe en mis consideraciones.
Vayamos uno por uno, pero intentando configurar el espacio propositivo en
que cada uno se mueve, de manera que toda expansión que se produzca amplíe esa
agregación de posicionamientos. Cuando hayamos terminado tendremos un lugar,
una región arquitectónica que dispone de un estatuto capaz de contener todo lo
producido por todos los seleccionados. Valorémoslo.
Qué vemos? Vemos esa arquitectura tradicional española aun sujeta a los principios
del movimiento moderno que intenta contrarrestar la carencia de riesgo y experimentación
con la eficacia constructiva, el amor al
detalle minimalista y la confianza plena en la ortogonalidad. Vemos una
arquitectura plácida consigo misma que desatiende cualquiera de las
inquietantes preguntas que caracterizan el presente. Una arquitectura que
prolonga acríticamente un pensamiento internacional fundado en el
desarrollismo y la nostalgia hegemonónica.<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Sin embargo si atendemos el panorama actual internacional de
la arquitectura resultará muy difícil de negar que, al menos, asistimos a un
debate profundo que confronta la prolongación de los principios de la
modernidad con su resistencia, con pequeñas prácticas antagonistas, con la
búsqueda de alternativas, con escarceos guerrilleros de profunda oposición. Tengo
el convencimiento de que la arquitectura, a pesar de las enormes resistencias
que se encuentra, está a punto de dar un gran salto, a punto de descargarse de
la pesada carga que arrastra para inaugurar una nueva época. La arquitectura
pronto consolidará una línea de fuga que la libere de sí misma para empezar a concretar
prácticas reales que manifiesten un compromiso profundo, ético y cultural, con
la ecología y con un nuevo futuro para nuestro planeta. Un futuro
necesariamente distinto del que proyecta la prolongación inconsciente de
nuestro presente. <i>Reset modernity! </i>que clama Bruno Latour.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Incluso diría que ese cambio irremediablemente ya se ha
producido, pero quién puede discutir que al menos el debate está activo y
candente. El mapa de la arquitectura hoy, de sus campos, ejes y vectores es
gigantesco, está poblado de múltiples intersecciones muy tensionadas. La arquitectura
hoy es lo más parecido a una erupción volcánica en plena actividad.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Así las cosas podemos concluir que en el panorama contrastan dos
cartografías profundamente diferenciadas: la de un pequeño pueblo en paz que reúne
arquitecturas familiares, con la de una metrópoli que contiene el palpitar
eruptivo. Desconozco, aun, si entre las sesenta propuestas que se presentaron
al concurso habría sido posible seleccionar un eco de la discusión candente que
pudiera ofrecer un repertorio más rico y diverso, pero, a tenor de las
determinaciones del jurado, creo que ya no cabe duda de que la voluntad
universitaria cartagenera ha dejado claramente manifestada su posición
ideológica, y que se dirige inexorablemente hacia una configuración espacial en
la que muchos arquitectos serán formados de acuerdo a un orden demasiado rígido
para unos tiempos tan flexibles.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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<br /></div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-6015908818813806892017-05-21T11:20:00.000-07:002017-06-11T09:54:52.707-07:00CUERPOS DE YESO<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 0cm; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 0cm; mso-add-space: auto;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgywKbGOFqQdx3MyRh3Ga5grSvDUNSyH0ZE_MgrgXUHru1o8eoZi_swXH0UY1F-8FQYP5E787DRjJkNqNs4K4z-cWZNsz1p7bUgCYQUTp4tCy9eObjmtx_L01XSV6a0KJNnCpzsZiROZuVL/s1600/cendeac.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="198" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgywKbGOFqQdx3MyRh3Ga5grSvDUNSyH0ZE_MgrgXUHru1o8eoZi_swXH0UY1F-8FQYP5E787DRjJkNqNs4K4z-cWZNsz1p7bUgCYQUTp4tCy9eObjmtx_L01XSV6a0KJNnCpzsZiROZuVL/s320/cendeac.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
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<br />
<br />
Situación 1.<br />
<o:p></o:p></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En una noche del lejano año 79 el Vesubio inició una
repentina actividad y grandes cantidades de lava y ceniza se deslizaron por sus
laderas inundando todo cuanto encontraban en su descenso. Y así será cómo la
ciudad de Pompeya se quedaría suspendida en el tiempo para siempre.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En 1858 el arqueólogo Guiseppe Fiorelli, contemplando la
lava que aun cubría Pompeya, tiene la feliz idea de introducir yeso líquido a
través de las cavidades abiertas en la superficie, intuyendo que en el interior
de la lava deben quedar los huecos de los cuerpos, completamente descompuestos
por el paso de los siglos, de los habitantes sorprendidos por la erupción del
volcán.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En el verano del 2015 el Museo Arqueológico Nacional de
Nápoles organiza una magna exposición que, a través de numerosas piezas,
pretende poner de manifiesto la constante y poderosa influencia cultural de la
mítica ciudad; complementándose con una instalación, denominada “Raptados en la
muerte” y diseñada por el arquitecto Francesco Venezia, en la que se exponen
hasta 30 relieves de las primitivas victimas sobre un fondo negro. Unos falsos
cuerpos que sin embargo expresan, en su inalcanzable plasticidad, un icónico
sentido de la tragedia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheQuCE-C_X6ZZCXV8smN3wA59WaQtn-GSuKQa3irW1x4sOj1_nGtR5VLxnYdIPLJIsu2gd0Canx4GnFqsXOKWFEfeJC8Mod2ascN2eigY7-n2rZfi5N6tlahdKeqwnMBDLdVx6hcCgSRvK/s1600/01.+pompei_3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheQuCE-C_X6ZZCXV8smN3wA59WaQtn-GSuKQa3irW1x4sOj1_nGtR5VLxnYdIPLJIsu2gd0Canx4GnFqsXOKWFEfeJC8Mod2ascN2eigY7-n2rZfi5N6tlahdKeqwnMBDLdVx6hcCgSRvK/s640/01.+pompei_3.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Situación 2.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Todo el año 1911, cuando
Le Corbusier contaba con 24, lo dedica por completo a viajar. Recorre Viena,
Rumanía, Turquía y Grecia, para terminar en Italia. Un <i>grand tour</i>, fiel al estilo instituido por Richard Lassels en 1670
en su obra “El viaje a Italia”, y cuyo recorrido por Italia, siguiendo las recomendaciones
de Goethe, que también publicó su propio Viaje a Italia, concluyó en Pompeya. Y
allí que llegó el joven LeCorbu, con su cuaderno de viaje y con su afán de
arquitectura, para hacer un dibujo esquemático del foro al que incorpora el
siguiente texto: (<i>las columnas a contra
luz son “añadidas” / para explicar el espacio. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Ahí tenemos al arquitecto que gobernará la arquitectura del
siglo XX manifestando su inquetud por el espacio, por su configuración, por su
apropiación, por su conceptualización. Podríamos estar en un momento
instituyente de una nueva era espacial,
ajena al <i>genius loci</i>, la del espacio
moderno. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pero lo que quizá no sepa Le Corbusier es que las montañas
del fondo de su dibujo, esas de las que parece desentenderse, son las de la Costa
Amalfitana, que por su interés natural y cultural serán declaradas por la
Unesco, en 1997, Patrimonio de la Humanidad. <i><o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjC3t141di94Jj_1apKjOXC7FCwF5FDMFbEooFuHSILi_H1PUlStLDXsSzTjdnl7Nw0knDeNC_nZSurbiEGHdZIaq1q7WpEfxO1HYSdmfS2Jl-N4xZkPqZDsInqpDxTlxJ4MNgvKWsG5fpa/s1600/02.+lecorbusier.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjC3t141di94Jj_1apKjOXC7FCwF5FDMFbEooFuHSILi_H1PUlStLDXsSzTjdnl7Nw0knDeNC_nZSurbiEGHdZIaq1q7WpEfxO1HYSdmfS2Jl-N4xZkPqZDsInqpDxTlxJ4MNgvKWsG5fpa/s400/02.+lecorbusier.jpg" width="398" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Situación 3.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En una luminosa mañana de mayo de 2017 Juan Antonio
Sánchez Morales (es decir yo), con 57
años y aún de Erasmus, visita Pompeya. Como no pudiera ser de otra manera,
también queda perturbado por la intensidad de la experiencia y sorprendido con
agrado de que una gran parte de la ciudad se hay dejado sine excavar,
ofreciendo una clara imagen de la capacidad reconstructora de la propia
naturaleza que contrasta con el grosero hormiguero humano que escudriña lo
revelado.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Ese mismo día, pero por la tarde, se dirige a Cetara, una de
las localidades con más encanto de la Costa Amalfitana, se recosta en la playa
y empieza sentir un elevado ritmo cardiaco, vértigo, confusión, palpitaciones,
… Busca explicaciones y duda. Bien pudiera ser los efectos propios del sindrome
de Stendhal. Pero también pudiera ser efecto de una súbita violencia
antropocena acelerada con <i>softwares</i>
de edición digital.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzFEATBvs9ICAZ9FoRiEPpJy813sbDBXAADa917JFTaAUOFoRJSHzRaJgcLutWiz7JjHgWjImuZOjlhcpZgEkLnAeA6jcW_XKEOJMtMyY7w4crUbGGrBGB5BcnXYxOpdYz44ClFDqYV6GN/s1600/03.+Pencho+Antropoceno.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzFEATBvs9ICAZ9FoRiEPpJy813sbDBXAADa917JFTaAUOFoRJSHzRaJgcLutWiz7JjHgWjImuZOjlhcpZgEkLnAeA6jcW_XKEOJMtMyY7w4crUbGGrBGB5BcnXYxOpdYz44ClFDqYV6GN/s400/03.+Pencho+Antropoceno.jpg" width="300" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Fuese lo que fuese el caso es que allí quedó también
inmovilizado para siempre.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-69459964656612422172016-12-18T10:03:00.002-08:002016-12-18T10:10:35.174-08:00TIROTEO EN EL O.K. COLECTIVO<div class="MsoNormal">
El sábado 25 de abril de 2009 la edición impresa de El País
publicaba un artículo, a doble página y firmado por Andrés Jaque, con un
titular provocador: El arquitecto no es un creador solitario<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/ARTICULOS/coelctivos.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">[1]</span></span></span></a>. Por el
relato de Andrés, que exponía un nuevo contexto productivo emergente en el que la figura del arquitecto tradicional se empezaba a tambalear,
aparecían, por orden de intervención:
Zuloark (abierto a todo el que se siente zuloark), PKMN (ciudad crea
ciudad), Zira 02, y Leon 11, estos formando parte de la plataforma Zoohaus,
más Motocross, el grupo MMMM, Basurama y Ludotek.<br />
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFYR2lR1UI04dGSWRyWfNhdrbB1bD4qKmqKoDdYKxtwl97G_jRMbXwBhVmzQiKScsD7S74DJrqZkwePCg1gq58gmJ2DB5DWiR8I1wQ4F-X1MkUjNsuYLQXBDPyvz-2nfonopQxE6QT2LmN/s1600/diagrama.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="327" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFYR2lR1UI04dGSWRyWfNhdrbB1bD4qKmqKoDdYKxtwl97G_jRMbXwBhVmzQiKScsD7S74DJrqZkwePCg1gq58gmJ2DB5DWiR8I1wQ4F-X1MkUjNsuYLQXBDPyvz-2nfonopQxE6QT2LmN/s400/diagrama.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
El artículo de Andrés tuvo una notable repercusión pública, pudiéndose
constituir en el acelerador generalizado de apertura de una línea de fuga de
aquel presente, marcado por los momentos profundos de la crisis, que
contaminara extensivamente el mundo profesional y muy intensamente el
académico, aunque el propio Andrés no las tuviera todas consigo, como deja bien
claro en la conclusión de su artículo: <i>No
está claro que todos ellos vayan a encontrar nichos de oportunidad en un
mercado que pide a los proyectos lo mismo que a un galán de telenovela: una
encarnación unipersonal, heroica y sin rastro de duda o contradicción. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Tres años después, 2012, en el número 145 de la revista
Arquitectura Viva, el asunto alcanza la
portada y copa los contenidos, los colectivos ya han adquirido, al menos para
el director de la revista, la condición de necesarios, en un sorprendente giro
de su tradicional línea editorial. En ese tiempo parece que el virus se ha
extendido por toda la geografía estatal y los colectivos se ofrecen o postulan
como la única alternativa al derrumbamiento del ejercicio profesional
tradicional que conlleva la pertinaz crisis. Lo colectivo deja de ser una posible
referencia porque alcanza la categoría de modelo. El encargado ahora de su presentación será
Iván López Munuera, para quien los colectivos se han desarrollado tanto que han
adquirido la condición de todo un plural ecosistema español, y en consecuencia el
número de los seleccionados aumenta significativamente, pasando de los 8 de
Andres a 48 con Ivan. Los colectivos parece que, además de ofrecer un sistema
de trabajo distinto, ofrecen una nueva arquitectura, la brecha generacional, en
palabras de Ivan, también adquiere la condición de cognitiva.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Transversalmente, a partir del año 2010 y con un final
pronosticado para el año 2019, transcurre otra historia: la Ciudad del Pop de
Kaohsiung, protagonizada en este caso por Manuel Alvarez-Monteserín y que acaba
de describirse con todo detalle en un post del blog yorokobu<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/ARTICULOS/coelctivos.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>, un
espacio que propone <i>slow reading</i> de
asuntos relacionados con la creatividad y principalmente dirigido al
emprendimiento. En lo sustancial se
trata de que, para sorpresa de todos, un posible colectivo gana un concurso
oriental de gran presupuesto, pero no solo eso, porque después de numerosos
avatares consiguen mantener el control sobre el desarrollo ejecutivo y la
propia dirección de obra.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La historia de Manuel quiebra así con los presagios de
Andres, al romper con ese techo entre romántico y “perroflautico” en el que
parecían encasillados los colectivos. Manuel había desarrollado, entre otras
cualidades, una excepcional habilidad para la infografía y sospecho que cuando
Andrés escribe que <i>a base de echar horas
sin echar cuentas y explotar su posición privilegiada ante la brecha digital,
pueden producir para un concurso de propuestas arquitectónicas una densidad de
píxeles por centímetro cuadrado de panel, que la oficina asentada jamás podría
encajar en una contabilidad normalizada</i> pudiera estar pensando particularmente
en él, pero además adquiere y demuestra las capacidades diplomáticas necesarias
para la negociación con los promotores y para la gestión de los equipos de
producción.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkTUJrxWs7jAMg6ZZSOAK9U4DIU_JSTN9FTYM885jzZtbA6sS6-Z_LwqBZ5vmG3_HWyBZ8OE3Def-Bxb8jPVNQIleQBCrmrOSpsXjS3Y0-MV_gWB7QQplwDbK5gKPlaLKaTSrfXC5WPqL2/s1600/maqueta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="282" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkTUJrxWs7jAMg6ZZSOAK9U4DIU_JSTN9FTYM885jzZtbA6sS6-Z_LwqBZ5vmG3_HWyBZ8OE3Def-Bxb8jPVNQIleQBCrmrOSpsXjS3Y0-MV_gWB7QQplwDbK5gKPlaLKaTSrfXC5WPqL2/s400/maqueta.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pero la historia de la Ciudad del Pop también conlleva
significativas pérdidas: pelo, pareja y amigos, en palabras del protagonista, y
un inquietante fracaso del colectivo, en opinión de quien esto escribe. Manuel
era miembro del originario León 11 que, aunque digitalmente aun hoy pareciera
estar vivo, poca duda persiste de que casi todos ellos deambulan por separado.
En el caso particular de Manuel poniendo en marcha OMNI<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/ARTICULOS/coelctivos.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>, un
coworking periférico de creatividad y producción.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pudiéramos pensar que
este es un caso aislado y que el sistema colectivo se conserva vigoroso y
expansivo pero, sin que la historia se haya hecho pública, lo cierto es PKMN al
menos se ha fragmentado en unas partes que creo que ya no reúnen las
condiciones necesarias para lo colectivo. Y en el Campo de Cebada, ese gran
hallazgo público y tangible de empoderamiento vecinal que se abrió en septiembre
de 2010, ya se ha puesto fecha para el final de la temporalidad<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/ARTICULOS/coelctivos.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Podríamos
seguir, pero nos atrevemos a concluir que lo colectivo parece incapaz de
superar ese momento crítico del enfrentamiento en duelo con las fuerzas
todopoderosas del capital, en cualquiera de sus versiones últimas. Cuando
quienes escriben la historia de Manuel empiezan a relatar los problemas se ven
necesitados de ofrecer una explicación que encuentran en: la falta de
jerarquía. Y, ciertamente ese es el sentido del duelo, un duelo de jerarquías,
o más bien un duelo entre su ausencia y su permanente relevancia. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pero ni mucho menos este pretende ser un texto que de
noticia del abatimiento de lo colectivo. Lo ocurrido, en el caso de que
efectivamente hubiera ocurrido como se relata y si no fuera así tampoco es
relevante, informa de la dificultad que ofrece cambiar los sistemas, de lo
delicado que resulta enfrentarse a determinadas fuerzas cuando estas empiezan a
reconocerte como una posible amenaza, lo que en nada reduce la necesidad o la
conveniencia de hacerlo y mantenerlo. Christian Laval y Pierre Dardot acaban de
publicar un extenso ensayo con el que se muestran confiados en la capacidad de
lo común para instituirse, con un desarrollo profundo, en la base de una
revolución imprescindible<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/ARTICULOS/coelctivos.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En su
texto, después de profundizar en las múltiples formas de institución de lo
común, ofrecen una serie de proposiciones políticas, tanto teóricas como prácticas, que
fundamentalmente valoran como premisas de un razonamiento que solo las luchas
prácticas podrán construir y desarrollar. La empresa común (propuesta 4) es el claro
marco teórico del colectivo, cuya presencia debemos conseguir, entre todos, que
prevalezca en la esfera productiva de la economía arquitectónica, y de lo que
empezamos a tener noticias es de las enormes dificultades que como empresa ofrece.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/ARTICULOS/coelctivos.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> No
dispongo de la edición en papel, pero el contenido del artículo se puede ver
en: <a href="http://elpais.com/diario/2009/04/25/babelia/1240614367_850215.html">http://elpais.com/diario/2009/04/25/babelia/1240614367_850215.html</a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/ARTICULOS/coelctivos.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> http://www.yorokobu.es/ciudad-del-pop-taiwan/<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/ARTICULOS/coelctivos.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> <a href="https://www.facebook.com/pg/omnispatium/about/?ref=page_internal">https://www.facebook.com/pg/omnispatium/about/?ref=page_internal</a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/ARTICULOS/coelctivos.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> <a href="http://ccaa.elpais.com/ccaa/2016/11/20/madrid/1479657319_489330.html">http://ccaa.elpais.com/ccaa/2016/11/20/madrid/1479657319_489330.html</a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Usuario/Documents/01.%20Pencho/01.%20pencho/ARTICULOS/coelctivos.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> Laval,
Christian, Dardot, Pierre. <i>Común.</i>
Gedisa editorial. Barcelona. 2015<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-69974207044968856862015-11-15T10:34:00.000-08:002017-06-11T09:58:10.652-07:00UN TERRITORIO DETERMINADOEn la escalada de declaraciones propia del momento me ha sorprendido el aparente reconocimiento del Estado Islámico como tal, como un Estado nuevo al que parece que estamos cerca de formalizar una declaración de guerra. En palabras exactas de Hollande: "Los atentados de Paris son un acto de guerra del Estado Islámico". Sin embargo que el Estado Islámico efectivamente lo sea abre un debate jurídico de enorme complejidad. Debiéramos empezar recurriendo a la Convención de Montevideo, de 1933, sobre Derechos y Deberes de los Estados, en la que se establecieron cuatro requisitos para el reconocimiento: una población permanente (i), que habita un territorio determinado (ii) y administrado por un gobierno (iii) capaz de mantener relaciones con otros Estados (iv); a los que con posterioridad se han impuesto, de facto, otros dos criterios complementarios: la independencia y la legitimitidad.<br />
<br />
Pero lo que aquí nos proponemos abordar es solo un pequeño análisis de ese segundo requisito el de: un territorio determinado. Si buscamos por la web el territorio del Estado Islámico nos encontramos con un espacio expansivo que a día de hoy se suele cartografiar del modo siguiente:<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG9HVrUdq3HAcDgHkrcSPfPSL6ouNrnYXJaFoGqRyMvLHvquyQ5b7b_pPgabVPtXq__-Ukl3nWOR0_b5edCFfqaQYF-n7tqbeWTmJCw8noBqQzdKE21s-3ODi9aQK12TGu-NTmNRYuIieC/s1600/ISIS+Sanctuary+20+may+hi+res-01.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="307" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG9HVrUdq3HAcDgHkrcSPfPSL6ouNrnYXJaFoGqRyMvLHvquyQ5b7b_pPgabVPtXq__-Ukl3nWOR0_b5edCFfqaQYF-n7tqbeWTmJCw8noBqQzdKE21s-3ODi9aQK12TGu-NTmNRYuIieC/s400/ISIS+Sanctuary+20+may+hi+res-01.png" width="400" /></a></div>
<br />
El EI es algo novedoso, tiene una forma de crecimiento que no se corresponde con la que imagino típica de mancha de aceite en los habituales movimientos de expansión territorial. El EI no es una superficie de perfil más o menos complejo. El EI es un sistema nervioso que se expande a través de corredores, de arterias pertenecientes a otros Estados. El EI, pues, se infiltra sobre lo existente y se desarrolla a lo largo de canales que revelan una inteligencia, una estrategia, un conocimiento profundo del territorio. El EI es un virus que no está interesado por cualquier suelo, por la extensión sin más, tan solo por una parte relevante de él. ¿Pero cuál? Pues ni más ni menos que los cauces de los ríos Tigris y Eufrates. El EI está empezando a gobernar en los dos ríos más antiguos de la humanidad, en los dos grandes ríos mesopotámicos que configuraron eso que gustan llamar "cuna de la civilización". Así que al margen de esa pregunta que muchos se están haciendo sobre el origen de las armas del EI, lo que la ocupación territorial permite asegurar es que agua no les va a faltar.<br />
<br />
Pero este territorio en apariencia desértico y hostil también disfruta de otro bien no menos preciado, el petroleo, cuya caprichosa presencia subterránea permite construir otra cartografía que completa la explicación sobre el territorio determinado:<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil3S9HdpQY3iW1qlycp2nzp188Dulf0gScm5-xj3p_kDLk6NPR-2YMV2EHDcVfdZ7M7yi0seG3_ADyXYShD3AsesSnUO7x5GWbmlXx8lh5EQOJgD6BsMLMy0mxH6g0DBwffM8w7QsWfeqs/s1600/oil_and_gas_fields_in_syria_and_iraq_controlled_by_ISIS1.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil3S9HdpQY3iW1qlycp2nzp188Dulf0gScm5-xj3p_kDLk6NPR-2YMV2EHDcVfdZ7M7yi0seG3_ADyXYShD3AsesSnUO7x5GWbmlXx8lh5EQOJgD6BsMLMy0mxH6g0DBwffM8w7QsWfeqs/s400/oil_and_gas_fields_in_syria_and_iraq_controlled_by_ISIS1.png" width="400" /></a></div>
<br />
Entonces el territorio determinado del EI es el territorio estricto de los dos bienes de mayor valor del planeta: el agua y el petroleo, lo que sin duda permite imaginar que con una gestión administrativa mínima puede generar una situación económica más que saneada.<br />
<br />
No creo que el EI pretenda reconquistar Al Andalus, pero sí creo que el EI emerge como un nuevo actor en la Región que incluso antes de ser extirpado termine siendo reconocido. Desde luego su política territorial no puede ser más estratégica en cuanto a obtención de recursos y sistema de infiltración.<br />
<br />
<br />
<br />penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-8851949891906389192014-12-13T11:35:00.000-08:002014-12-13T11:35:21.536-08:00Carta abierta a Freddy Massad<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
<img height="400" src="https://fbcdn-sphotos-c-a.akamaihd.net/hphotos-ak-xap1/v/t1.0-9/10458853_523193134470798_7950553666389338350_n.jpg?oh=69bb9500626f435a5ec25b29f26f74b3&oe=550C55C0&__gda__=1425981468_b7b8dd298e99411e8d623d2dcbf1dcc7" width="266" /></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Se define usted en la biografía
de su blog como crítico <i>por instinto de
disconformidad, por la negativa a aceptar nada pasivamente</i>. Comparto
plenamente este espíritu, efectivamente creo que una de las condiciones
necesarias para la práctica de la arquitectura y, desde luego, para su análisis,
es la presencia de un pensamiento crítico. Sin embargo ha llegado un momento en
el que sus críticas constantes hacia un determinado posicionamiento
arquitectónico me han exasperado. Otra forma de decir que con este último ataque
a “mis” arquitectas disfrutistas ha conseguido sacarme de quicio. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Aprovecho para meter cuña
filosófica: como sabrá la expresión “El tiempo está fuera de quicio” que
soltara Hamlet ante la presencia del fantasma de su padre, tuvo mucha
repercusión en el mundo del pensamiento vinculado al paradigma trágico –heroico.
S. Freud, J. Lacan, J. Derrida, o Deleuze, entre otros muchos, arrancan parte
de sus contribuciones desde esta reflexión de sorpresa ante el comportamiento
del tiempo como forma de expresar las dificultades de entender el propio
presente. Jose Luis Pardo, por ejemplo, en su libro “El cuerpo sin órganos”
dedicado al análisis de la obra de Deleuze escribe: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.45pt;">
<span style="font-size: 11.0pt;">El
tiempo está fuera de quicio, decía Hamlet, y Deleuze define así lo que ocurre
con la modernidad. Delueze, por tanto, entiende que no hay manera de acercarse
a ese tiempo nuevo si no se elabora un nuevo concepto del tiempo. El tiempo
antiguo es cualitativo, sucesivo, estacional, inseparable de los sucesos que lo
llenan. Pero el tiempo fuera de quicio es el que ha roto con ese orden, no
solamente en lo cosmológico sino también en lo político. Hoy puedes comer kiwis
todo el año, ya no hace falta esperar al momento de la recolección: el tiempo moderno
se despliega al margen de las cosas que pasan en él, al margen de los sucesos,
puede llenarse de cualquier manera y la única forma de pensarlo radicalmente
es, según Deleuze, la apuesta nietzscheana del eterno retorno.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Pues bien, como le decía, yo
estoy temporalmente fuera de quicio, la arquitectura es probable que atraviese
una etapa desquiciada, pero de lo que no tengo la menor duda es de que sus
juicios maniaco-persecutorios están completamente fuera de quicio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">No aludiré a mi querido
Andrés Jaque, es suficientemente mayor e inteligente como para defenderse solo
o desentenderse de estas cuitas. Pero insistiré en defender a Paula y Rosana,
las quiero demasiado, o son aún demasiado frágiles, como para no saltar ante
esta ofensiva.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Podría hablar mucho de ellas
pero solo me referiré a mi experiencia del año pasado como coordinador suyo de
lo que en Alicante llamamos proyectos0. Durante horas he sido testigo de su
docencia y puedo asegurar que la ejercieron con dos cualidades que desde luego yo
envidio, y creo que usted también lo haría si no fuera tan prejuicioso. Son extremadamente
competentes, tanto por sus conocimientos y recursos como por su dedicación y
entrega, y son increíblemente afectivas, lo que se traduce en la creación de un
espacio creativo y formativo inigualable. Habría sido estupendo que lo
conociera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Pero el tiempo, volvamos al
tiempo, qué tiempo este, ¿no? Qué tiempo extraño, en el que se simultanean los
amantes del tiempo antiguo con los que experimentan con el tiempo nuevo. Que <i>el tiempo pasa, nos vamos haciendo viejos,
el amor no lo reflejo, como ayer, en cada conversación, cada beso, cada abrazo,
se impone siempre un pedazo de razón,</i> para Pablo Milanés no es un buen síntoma
y usted debiera ir mirándoselo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Está cambiando el tiempo,
incluso hace tiempo que debiera haber cambiado y radicalmente. Puede seguir resistiéndose
cuanto quiera pero solo va coger un disgusto detrás de otro al tiempo que no va
a parar de darlos. La crítica es la crítica del tiempo de la resistencia a él y
el humor necesario es la mirada serena a los nostálgicos.<o:p></o:p></span></div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-47683623279067702122014-11-20T12:24:00.001-08:002014-11-23T01:06:12.737-08:00Gestos digitales<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5NCb91fRSVovGC5zLrpMZSXLC1I51PEjdnfQ-kWVUPNH4A1HSrqC_qkQ04Ive03iWM4YIqDHP2Mi3G0nCAOUho_lo8-j8zMsfXIA0M2Dlso6I7tjeMiNiebQKkhy-rZT5Opg0QFbM7lqd/s1600/Jamaa+el+Fna.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5NCb91fRSVovGC5zLrpMZSXLC1I51PEjdnfQ-kWVUPNH4A1HSrqC_qkQ04Ive03iWM4YIqDHP2Mi3G0nCAOUho_lo8-j8zMsfXIA0M2Dlso6I7tjeMiNiebQKkhy-rZT5Opg0QFbM7lqd/s1600/Jamaa+el+Fna.JPG" height="265" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
Me pegunto qué tipo de espacio, o qué tipo de local, es este de fb cuando asisto atónito a la que se ha liado con la destitución de Javier (no añadiré apellido) en la dirección del CENDEAC. Y me lo pregunto porque hace ya tiempo que pienso que el espacio digital ha sustituido en relevancia al analógico en lo que antes fuera cualquier lugar relacionado con lo público. Una transición que sin duda tiene efectos disciplinares quizá aun poco evaluados.<br />
<br />
Que la plaza o la esquina de una calle de esa ciudad de Jane Jacobs ya no constituyen el lugar de encuentro social que fueron es un hecho. Que el auditorio, el aula, cualquier foro, hasta un círculo de Podemos si se quiere, ya no son lugares de discusión verdadera, de formación o de confrontación de ideas, ni de construcción del colectivo, es también otro hecho evidente. Que en las peluquerías, en las cafeterías, en los autobuses, en los mercadonas o en los supercores, es el smartphone quien ejerce su hegemonía tampoco parece discutible.<br />
<br />
Todo ha sido redirigido hacia el interespacio digital. Y allí, o aquí, todo se vierte, de momento, de forma indistinta, es un espacio completamente abierto en el que se agolpa lo lejano con lo próximo, lo emocional con lo intelectual, lo íntimo con lo genérico.<br />
<br />
El fbespacio además se expande constantemente, multiplicándose conversaciones cuyo hilo resulta ya imposible de seguir, agregándose incansablemente nuevos contenidos y nuevos formatos. Es pues un espacio galáctico y expansivo que creo que se densifica a una velocidad mayor de la que crece.<br />
<br />
Es también un espacio por supuesto completamente informe en el que lo único medible es la pura actividad, una actividad incesante que solo tiene alguna decaida en las horas profundas de la noche. Es un espacio lleno de lenguaje y de afán de comunicación. Unas comunicaciones que sí podrían medirse en alguna forma topológica que resulta más o menos imaginable. Pero en esta búsqueda de cierto conocimiento al respecto hay otra cuestión que empieza a llamarme poderosamente la atención.<br />
<br />
Es sabido que en comunicación el lenguaje no verbal resulta tan relevante como el verbal. Desde que en 1952 apareciera <i>Introduction to Kinesics</i> del antropologo Ray Birdwhistell hasta la fecha, el número de investigaciones realizadas sobre el gesto, las posturas y el lenguaje corporal, cualquiera puede comprobar que resulta apabullante. Pero todos estos trabajos requieren la presencia física de la persona, requieren que el otro esté ahí, delante de ti, aunque sea con una pantalla de plasma de por medio.<br />
<br />
Sin embargo, aunque en el fbespacio el otro no está delante, yo al menos, empiezo también a desarrollar, ante las comunicaciones de otros muchos, ciertos análisis no verbales. Y si esto fuera real o verdadero creo que significaría que yo, o tú, soy más yo mismo al otro lado de la pantalla que ahora miro y para la que trabajo; que yo, ya no soy un cuerpo tecleando a este lado, ni tu otro cuerpo leyendo la pantalla por el otro extremo, sino que ambos somos figuras desfiguradas y en construcción en un nuevo espacio público germinal.<br />
<br />
¿Y qué tiene que ver esto con el revuelo con Javier?<br />
- Pues que por su extensión quiero ver en él la posibilidad de reconocer afanes más allá de los propios discursos, creo ya reconocer incluso actitudes en imprevistas interpretaciones de gestualidad. Es decir no solo leo, es que cuando leo veo unos cuerpos que mis ojos no ven.<br />
<br />
¿Y la arquitectura?<br />
- Pues me da que urge establecer un nuevo campo de interés<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-9934161524530048382014-10-31T13:36:00.002-07:002014-11-01T05:49:31.576-07:00La perplejidad de los austriacos<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNkx3Ujb3ZSdltWBaaOyjZ8g0BOWc1KI9RoQ2hhc36WZkuku_HdzzPdhokkL8lbKDLvfApy7nWqtuKibveMW314VZUJ_l2orHRQN6tXu04YaKJW32E0RJdtxPD9C_nUGjJj5sUWvTAZMoz/s1600/Las-tribus.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNkx3Ujb3ZSdltWBaaOyjZ8g0BOWc1KI9RoQ2hhc36WZkuku_HdzzPdhokkL8lbKDLvfApy7nWqtuKibveMW314VZUJ_l2orHRQN6tXu04YaKJW32E0RJdtxPD9C_nUGjJj5sUWvTAZMoz/s1600/Las-tribus.jpg" height="400" width="260" /></a></div>
<br />
<br />
Antes de llegar a mi casa y después de un intenso día docente alicantino echamos un rato en Diego Marín. Miguel Mesa recogió el último libro de Zizek (lo propio de quien está a la última) y yo compré al albur uno de Modiano (lo propio de quien no lo está). También deambulamos por los pasillos, como también es propio, rodeando las mesas de novedades, entre las que especialmente nos sorprendió el libro de María Blanco sobre <i>Las Tribus liberales, </i>evocando con mucho agrado el reciente congreso del Cendeac sobre estos años, cuando aún no sabía lo que me aguardaba.<br />
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Ya en casa, por rutina, encendí el ordenador para ponerme al día (todavía reduzco mi conexión a una diaria) y en el natural deambular informático entré en la web de La Verdad. Enorme sorpresa: con grandes titulares se informa de algo parecido a la dimisión de José María Ródenas y Margarita Ros. Tras asimilar el titular me intereso por los detalles y agotada esa búsqueda intento con este escrito ordenar un pensamiento, incluso mejor, ser capaz de construir alguno para mi propio consumo.<br />
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Siempre pensé que mi muerte llegaría con dos estabilidades: el acompañamiento de mi "penchoneta" y la responsabilidad urbanística autonómica de José María Rodenas. Mi furgo tristemente murió hace poco en una cuesta, también volviendo de Alicante, y todo apunta a que a partir de mañana la responsabilidad urbanística es probable que vaya a otras manos (lo que tampoco puede interpretarse como una buena noticia). Así mi vida desde luego es más inestable, pero se abre de súbito una nueva ventana territorial.<br />
<br />
Durante un breve periodo de tiempo y hace ya muchos años (hablo de más de 20), José María Rodenas y yo eramos compañeros de responsabilidades públicas en el ámbito regional y en igualdad de escala, él con el Urbanismo y yo con la Arquitectura. Yo lo dejé muy pronto, pero el siguió ininterrumpidamente hasta hoy, dirigiendo la política territorial autonómica, en cargos indistintos y probablemente cada vez con más autonomía. A lo largo de este tiempo hemos tenido esporádicos encuentros, en los que nunca estuvimos de acuerdo, diría que en nada; todas nuestras conversaciones eran puro antagonismo y creo que cada vez más determinadas por su éxito vital frente a mi fracaso evidente. En el vagón cafetería del Talgo, volviendo de Madrid y sobre Lorca, es la última que recuerdo. Sin embargo siempre fueron mutuamente cordiales y respetuosas. Eramos, llegaría a decir y mantengo, amigos, por muy extraña y lejana que esa amistad fuera. Y sobre esa base, estoy plenamente convencido de que su imputación nada tiene que ver con la corrupción.<br />
<br />
El apartamiento judicial, forzado o voluntario aquí da igual, de su responsabilidad, tiene su explicación en otro escenario, pertenece a otra esfera. La lectura con detenimiento del auto ayuda mucho a su esclarecimiento. El juez, incluso ignorantemente, apunta a lo ideológico, a lo institucional. Así, esa razón otra es la que me gustaría ser capaz de configurar, de esclarecer.<br />
<br />
Es ahora cuando se precisa rescatar lo acontecido por la tarde.<br />
<br />
En ese reciente congreso organizado por el Cendeac con el título de <i>España sin (un) franco</i>, se presentaron dos opciones ideológicas claramente antagónicas, ambas muy bien armadas teóricamente y absolutamente confrontadas. De una parte los liberales, particularmente identificados en la raíz austriaca protagonizada por Friederich von Hayek, presente en una de las ramas del árbol de la portada. De otra el disperso mundo de lo radical, aquel que se mueve entre la continuidad y/o superación del materialismo histórico, entre los que últimamente Chantal Mouffe me despierta un especial interés con su <i>pluralismo agonístico</i>, Simon Critchley con su <i>anarquismo místico, </i>o César Rendueles con su <i>nuevo institucionalismo.</i><br />
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<i><br /></i></div>
Pues bien, veo ahora con claridad que en la base de esas discusiones históricas entre José María y yo estaba la inevitable pertenencia, probablemente desconocida, aun intuitiva, de cada uno de nosotros a un bloque diferente. El es un liberal convencido, yo un radical inevitable, y ambos cada vez más progresivos.<br />
<br />
Pero la cosa relevante sería pensar que ese liberalismo extremo, para perplejidad probablemente de todos, se ha convertido en una actitud sospechosa. O mejor dicho que el gobierno desde el liberalismo radical desemboca en unas prácticas (podríamos decir informes) que judicialmente llegan a ser problemáticas, implicadoras.<br />
<br />
El liberalismo también pasa completamente tanto de la ontología orientada a objetos como del materialismo relacional (los campos favoritos de Miguel Mesa) y este desentendimiento choca frontalmente con una sencilla perspectiva judicial, ya no se entiende, no se acepta o no se permite.<br />
<br />
Quedaría una evaluación emocional. Podría estar contento, no deja de ser una especie de pequeña victoria en una larga disputa. Sin embargo la realidad es que me entristece. Quizá porque siendo claro que las interpretaciones de estos y otros muchos hechos han de conducir a un cambio inevitable o necesario, no creo que lleguen a formularse los diagnósticos precisos. Quizá porque el rechazo ya sistémico que se está gestando en nada garantiza que los recambios alberguen la esperanza de introducir ese nuevo institucionalismo renduelense.<br />
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<br />penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-40903081248922896482014-10-02T12:26:00.000-07:002014-10-02T12:32:03.711-07:00La lógica vuelve a Verónicas<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Un texto anónimo que te
entregan a la salida refiere la experiencia que acabas de tener como una
abrumadora inmersión hacia nuestro propio interior, efecto de los
deslizamientos físicos y cromáticos que Nico Munuera es capaz de realizar en
las pinturas que cuelgan por fin de las paredes de la Sala de Verónicas.<o:p></o:p></span></div>
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<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Sin embargo, el tiempo que el
autor del texto reclama para que cada uno se sumerja en sí mismo como efecto de
estar mirando cualquiera de esos cuadros de gran formato, yo lo he dedicado a
interrogarles, a preguntarles qué hacían allí, que pretendían con su presencia,
si tenían algo que decirme, incluso si tenían algo que pedirme. Ha sido después cuando
he comprobado el error: aquello no está pensado para el nosotros, está pensado
para el yo; pero ya era tarde, las preguntas estaban hechas, aún más, ya disponía
hasta de las respuestas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Es probable que la
contemplación obsesiva de esos espacios cromáticos pueda conducir a estados
místicos. Poco que decir del orden, de la pulcritud, del esmero, de la
sutiliza, de la seriación, de la fragmentación, incluso de la manipulación del
tiempo o de la pericia técnica. Pero lo que sin duda es cierto es que Verónicas
traslada un claro mensaje político de reconquista y de hegemonía, incluso de limpieza
y purificación. Me consta la tranquilidad de muchas conciencias: se ha
restituido el control disciplinar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Pero lo siento, a algunos nos
interesa el desorden, la experimentación, lo contingente, lo relacional, la
incertidumbre, lo, incluso, incomprensible, o lo inaprensible. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Leí con entusiasmo este
verano el relato de Vila-Matas de su experiencia en Kassel, un encuentro
abierto, desprejuiciado, con el arte contemporáneo que a lo largo del texto paulatinamente
le va atrapando hasta alcanzar un entusiasmo performativo, hasta acabar sintiéndose otro, por efecto de una secuencia
de experiencias que en ningún caso, como el título resume, invitan a la lógica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Verónicas es ahora una experiencia
inversa, una experiencia racional que te proyecta a un pasado antropomórfico
imposible de relacionar con el presente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;">Así frente al pretendido
efecto balsámico de este indiscutible giro radical, al menos deben saber que a algunos
visitantes a la salida les hierve la sangre.<o:p></o:p></span></div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-68474120810285231862014-06-30T13:38:00.002-07:002014-06-30T13:38:31.387-07:00Mercado de Colón<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Paseando ayer, último domingo de este tórrido junio, por el Mercado de Colón de Valencia me esforzaba por recordar los detalles de una primera visita en el 83. Portaba en aquella ocasión: un tablero, un portaminas, una goma y varias láminas de dibujo, con el propósito de realizar un croquis para una de las primeras entregas de Análisis de Formas. Imagino que al menos fue necesario un día de trabajo para registrar torpemente aquella magnífica arquitectura. Y también imagino, o quier imaginar, que el mercado que miraba e intentaba dibujar era bastante próximo aun a como inicialmente fue concebido. Aunque en verdad no lo recuerdo, y dese luego tampoco conservo la lámina, aquello seguro que olía a pescado fresco, carne tierna, fruta aromática y a flores junto a las puertas. Unas olores que nunca, pensaría yo entonces, que fueran arquitectura, que fueran la esencia del mercado y en consecuencia la esencia de la arquitectura. Unas olores que aquella estructura retenía y que suavemente dejaba escapar por sus amplios espacio abiertos imprimiendo carácter a todo un barrio. Con la misma intensidad podríamos hablar de los objetos, sea naranja o sea roblón. O de los colores, de todos los colores. De las cenefas y de los ladrillos, de los tenderos y de las tenderas, del agua que chorrea, de la humedad del ambiente. Sea como fuere aquel espacio se quedó grabado en mi memoria como algo sublime, y allí, probablemente sentado en el suelo, con las piernas cruzadas, el tablero con su lamina sujeta encima de las piernas, el portaminas en la mano derecha y la goma en la izquierda, me dije: haré lo posible por ser un buen arquitecto, un tipo de arquitecto capaz en algún momento de contribuir a la configuración de algo parecido, consciente, en cualquier caso, de que ese compromiso implicaba una demanda tan asfixiante que difícilmente podría ser capaz en algún momento de responderla. El Mercado de Colón se convirtió, así, en el símbolo de mi compromiso personal.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Han pasado más de 30 años y durante todos ellos he sido fiel al compromiso que allí contraje. No entraré a valorar si he conseguido en algún momento lo que me propuse, pero puedo asegurar que lo he intentado con mucha más intensidad de la que nunca podría imaginar que se necesitara. Y he vuelto además a renovar mi compromiso, a ratificarlo, deambulando, ahora, con las manos en los bolsillos. Pero no he podido hacerlo con la experiencia renovada. El Mercado de Colón ya no es el Mercado de Colón, aunque dicen haberlo restaurado exquisitamente, premio Europa Nostra incluido. Ahora es un edificio emblemático destinado al food&shopping, o una galería comercial, si se quiere, con su buen parking propio en varios profundos sótanos, pero ya no huele, todo está plastificado o acristalado, ya no hay tenderos, ni tenderas, ni nada de todo lo demás. Dicen en la web que: <span style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Lucida Sans'; font-size: 11px; text-align: justify;">El proyecto contemporáneo sirve de contrapunto elegante del edificio histórico y deja el protagonismo del monumento intacto creando un espacio donde relajarse, ver y escuchar con calidad de vida el atractivo del centro de la ciudad. </span>Y yo me pregunto qué será: contrapunto, elegante, protagonismo, intacto, ver, escuchar, calidad de vida. En realidad solo entiendo los artículos y los adverbios. Sigo leyendo en la web y me encuentro con que: <span style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Lucida Sans'; font-size: 11px; text-align: justify;">la actuación se centra en la formación de seis cubos de cristal con retroiluminación interior. </span>Y digo: Claro, si es Valencia serán cubos. Pero a continuación me pregunto: ¿Es que nadie ha mirado alrededor? -Si esto es una impecable copia modernista, me respondo a mi mismo. ¿Qué pintan aquí esos cubos? Pero sobretodo: ¿Nadie ha echado en falta tanta ausencia?</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
De lo que ya no dudo es de que tengo un juicio, de que al menos en estos 30 años he desarrollado el sentimiento de juicio. Y con la libertad que el propio juicio otorga digo que el Mercado de Colón ha desaparecido en su totalidad, y que la arquitectura "contemporánea" ha sido la que se ha encargado de ello. Otra gran tragedia en la Valencia de estos años.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1LuF-hUkXFH1J0odpmh82UKsNyahaXtlRclr0Q0knDRBephZJCvigzKL-ZHC3GexMgANPcQt2_OlXR-MTio4PMzxTy7XEQQIiOVhZDSZ6zkxPsuraWiAbYeV_5cF_oJ9RUxXWQXsecwS6/s1600/mercado+de+colon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1LuF-hUkXFH1J0odpmh82UKsNyahaXtlRclr0Q0knDRBephZJCvigzKL-ZHC3GexMgANPcQt2_OlXR-MTio4PMzxTy7XEQQIiOVhZDSZ6zkxPsuraWiAbYeV_5cF_oJ9RUxXWQXsecwS6/s1600/mercado+de+colon.jpg" height="312" width="400" /></a></div>
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penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-76405458231678862502014-06-11T01:49:00.000-07:002014-06-11T01:49:12.982-07:00Help!, Koolhaas, Help!<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 13pt;">Recuerdo Delirous NY como la reivindicación de un manhattanismo
premoderno insertada en una apasionante narrativa historiográfica; construyendo, así, ese mágico Manifiesto retroactivo e inoculando un profundo recelo hacia la modernidad aun triunfante de la época.
Era el año 1978 cuando se publicaba por primera vez, y arrancaba la meteórica
carrera internacional del arquitecto más influyente del último cuarto de siglo
XX.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 13pt;">36 años después Koolhaas ha tenido el honor y la
responsabilidad de dirigir la 14 Bienal de Arquitectura del Venecia. No he
estado allí, pero he seguido con atención la difusión mediático-digital del
evento y ayer pude, incluso, estudiar su
catalogo. Es probable que se cierre un ciclo, una etapa vital de un discurso
arquitectónico amplio, intenso y, sin duda, fascinante. Sin embargo, este último capítulo de la Bienal me genera una terrible inquietud que intentaré explicar. Me conduce a la duda y
a la incertidumbre y, en consecuencia, me atrevo a solicitar ayuda,
orientación, aclaraciones que me saquen del desasosiego. No será la mía una crítica
del desacuerdo, es solo la expresión de una incomprensión.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 13pt;">No hay duda de que el núcleo del proyecto es Elements of Architecture,
que ocupa el pabellón central, y es el resultado de dos años de investigación de
un extenso equipo que incluye a AMO, Harvard, y numerosos expertos del mundo de
la industria y la academia. Un equipo que ha diseccionado los elementos más
característicos de las edificaciones, desarrollando estudios independientes de
rigor arqueológico de cada uno de ellos por separado, para terminar componiendo con su agregación un intencionado discurso de los fundamentos arquitectónicos. En palabras del
propio Koolhaas:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.0pt;"><i>Elementos de la arquitectura sitúa
en un microscopio los fundamentos de nuestros edificios, utilizados por
cualquier arquitecto, en cualquier lugar y en cualquier momento: el suelo, la
pared, el falso techo, el techo, la puerta, la ventana, la fachada, el balcón,
el corredor, la chimenea, el baño, la escalera, la escalera mecánica, el
ascensor y la rampa. La exposición es una selección de los momentos más
reveladores, sorprendentes y desconocidos de un nuevo libro, Elements of Architecture, que reconstruye la historia
global de cada elemento. Dedicando cada una de las salas a reunir la versión antigua,
pasada, presente y futura de cada uno de los elementos. Y para crear diversas
experiencias, hemos recreado una serie de ambientes muy diferentes: archivo,
museo, fábrica, laboratorio, maqueta, simulación ... </i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13pt;">Ciertamente
se consigue ofrecer un riguroso documental del espesor intelectual de la
arquitectura sin necesidad de recurrir al protagonismo, con frecuencia
recalcitrante, del propio arquitecto. Como en uno
de los lemas se manifiesta es arquitectura sin arquitectos. También se pone de
manifiesto con claridad la integración de la arquitectura en lo social y lo
político, su embridamiento, su servicio, su manipulación y su adaptación. </span><span style="font-size: 13pt;">Pero, cuál
es el sentido último de este gran esfuerzo.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13pt;">Toda bienal
se ha visto comprometida por la necesidad de ser propositiva, y, con éxito
variable, ha formulado propuestas que intentan dar repuesta a los problemas del
presente; enfoques, compromisos, sugerencias, que también se ofrecen como vías
de prospección hacia el futuro. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13pt;">Sin
embargo, ¿Qué es lo que aquí se está proponiendo? ¿Existe una propuesta o se
renuncia a ella? ¿Se está proponiendo conducir la arquitectura hacia una labor </span><span style="font-size: 17px;">científica</span><span style="font-size: 13pt;"> y documentalista? O, ¿se adopta esta actitud investigadora para soslayar un enunciado propositivo?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13pt;">¿Se estará anunciando un final de la arquitectura, o solo es el final de un director que evita el compromiso del posicionamiento y lo sustituye por, de nuevo, la revisión crítica del pasado?</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13pt;">Help!</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-39162139590857006022014-05-02T05:33:00.000-07:002014-05-02T05:46:12.184-07:00Baku tampoco invita a la lógica (1)Con la última novela de Vila-Matas a medio en la mochila y poco más desembarcaba en Baku camino de un Congreso fantasma. Cuánto me gustaría poder trazar una descripción paralela que se aproximara en algo a la experiencia de Kassel. La dificultad solo reside en mi incapacidad, porque Baku, sin duda alguna, contiene un relato, otro gran relato, en el que solo habría que cambiar arte contemporáneo por la arquitectura de hoy.<br />
<br />
Baku es una ciudad con una población oficial de dos millones pero en la que sin duda viven muchos más. Baku es la capital de un país un tanto anónimo que es Azerbajan, a orillas del Mar Caspio e hsitóricamente incrustado entre Rusia e Irán.<br />
Baku es el vértice oriental del Caucaso:<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJizceDcmacva6_6NL_MWGqLf6RXBGUDv0WBsAGEkvEEnJu5DeQKH_wdaw4UGV10XSHno0VH98iR0rul9A3RkWRoqOhYi6peFQIIF__2kLklc7DL3L32cxJX0dObDDTEGo4Crw8PRXSp2P/s1600/Caucasus_region_1994.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJizceDcmacva6_6NL_MWGqLf6RXBGUDv0WBsAGEkvEEnJu5DeQKH_wdaw4UGV10XSHno0VH98iR0rul9A3RkWRoqOhYi6peFQIIF__2kLklc7DL3L32cxJX0dObDDTEGo4Crw8PRXSp2P/s1600/Caucasus_region_1994.jpg" height="305" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
Pero si fuéramos directos al grano lo relevante es que Baku es el centro de una de las regiones petrolíferas y gasísticas más importantes del planeta, en Baku a principios del siglo XX ya se producía más de la mitad del petroleo mundial. En la siguiente cartografía se puede comprobar que los Emiratos del Golfo no están solos en el mundo, también está Baku, donde los pozos envuelven la ciudad:<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMYi8CroHmuEaeuXQrB2rH_zilyJeWtXrBcYo0_aMCUy5zquTFbf3yWM45PenjXClwtA7MthIYFBg-awjY_f5wN2nWsa-6KXqBi-jmq5UEwTtHz3AHtRdROgG6w0pTd_WVDz2vyD5L5ozI/s1600/Oil_and_Oil_Facilities_lg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMYi8CroHmuEaeuXQrB2rH_zilyJeWtXrBcYo0_aMCUy5zquTFbf3yWM45PenjXClwtA7MthIYFBg-awjY_f5wN2nWsa-6KXqBi-jmq5UEwTtHz3AHtRdROgG6w0pTd_WVDz2vyD5L5ozI/s1600/Oil_and_Oil_Facilities_lg.jpg" height="341" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
Así Baku es una joya, una pieza clave en toda geopolítica mundial, un incuestionable objeto de deseo en una permanente disputa histórica entre el imperialismo ruso de todos los colores y las variables capacidades de colonización persas, sin perder de vista la permanente presencia de capital occidental en búsqueda de apropiación de sus casi inagotables recursos energéticos.<br />
<br />
Pero en su historia reciente destacan tres hechos, sobre los que pivotará su proyecto urbano. Uno, la constitución en 1918 de la primera república secular y democrática en el mundo islámico. Dos, su inmediato aplastamiento en 1920 por la revolución bolchevique, incorporándose a la URSS con todas sus consecuencias durante un largo periodo. Y tres, la declaración de independencia, aprovechando el desmembramiento soviético, en 1991, con la que se recuperará la condición republicana secular y no tanto la democrática. Así hoy Baku es la capital de una república presidencialista, islámica aunque oficialmente secular, que la ONG <i>Freedom House</i> incluye en el grupo de los países "no libres".<br />
<br />
La condición presidencialista se reconoce con facilidad en un apellido: Aliyev, el del exlider soviético de nombre Heydar que fue su primer presidente y el de su hijo Ilham que "heredó" la presidencia conservándola hasta hoy. Así los Aliyev llevan un cuarto de siglo gobernando un país, apropiándose muy probablemente de gran parte de las enormes plusvalías que es capaz de generar y desarrollando con una parte de ellas un inaudito proyecto de ciudad con el que pretenden construir la identidad de un nuevo Azerbajan. Para tener una idea de lo que es un presidente de una república presidencialista se puede visitar su propia página web: http://en.president.az/<br />
<br />
Solo falta, antes de intentar describir y valorar ese singular proyecto, un dato relevante: los Aliyev han heredado una fascinación por la cultura occidental y muy en particular por uno de los escenarios en los que esa cultura se desenvuelve, por uno de sus paisajes urbanos más carismáticos: Paris.<br />
<br />
El contexto que experimentamos se define pues por los siguientes elementos básicos: riqueza en abundancia, régimen casi dictatorial y una obsesión parisina.<br />
<br />
El resultado es enfermizo y catalogable como esquizofrenia paranoide, caracterizada, en clara sintonía con lo síntomas psiquiátricos, por el predominio de ideas delirantes y alucinaciones, lesiones graves a uno mismo y los demás, alteraciones de la personalidad, etc.<br />
<br />
El régimen azerbajano se propone provocar en su ciudadanía y en sus visitantes un trastorno psicótico colectivo lógicamente caracterizado por un grave deterioro en la evaluación de la realidad. Se trata de llegar a no saber dónde uno está. De no ser capaz de distinguir entre Baku y Paris. Y lo más delirante es que casi todo lo que se requiere o se ha hecho o está en marcha. Y en consecuencia si al trastorno le denomináramos bakunismo, es fácil detectar personas que ya han sido afectadas, personas bakunizadas. Yo he llegado a conocer más de una. Porque han sido pocos días, si no yo también sería ya una de ellas, he estado muy cerca de caer.<br />
<br />
Dejaré para otro post los inauditos sistemas constructivos y tecnologías que la bakunización exige, para terminar este con algunas imágenes de esta singular transformación con las que creo que es fácil entender la dificultad que la resistencia puede llegar a encontrarse. Intento que este blog sea literario, pero en esta ocasión creo que la fuerza de las imágenes resulta insustituible, probablemente indescriptible.<br />
<br />
El juego consistiría en detectar por pequeños detalles que no se trata de París, ¿o sí?<br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBEMgH03jAijodhI87RwKuUM1K9ydsysmSCWRDAvio-ln3AGFrxq3MLgkNZsgcyUf63il2FUESnN-kgnpl4NySTZRkl_Aw0V03GTQeXHOk1Ijg9VLUKbqvLhkm4FCvUOrkfCCkJQEHgwU-/s1600/01.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBEMgH03jAijodhI87RwKuUM1K9ydsysmSCWRDAvio-ln3AGFrxq3MLgkNZsgcyUf63il2FUESnN-kgnpl4NySTZRkl_Aw0V03GTQeXHOk1Ijg9VLUKbqvLhkm4FCvUOrkfCCkJQEHgwU-/s1600/01.JPG" height="318" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm0MEv7qIZAm8wgvSEsPe39wHLeoR4qQLZAVHq8uTigRYyPhNQm_B3_0XDLxvUAd473djBv5MxcTuZ0ucrFzqCYCgWojA0V8SmyaxZh5B6ajabdvNI-PcAZZgR0nxJHVYUTFRpi2Q8YgGM/s1600/02.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm0MEv7qIZAm8wgvSEsPe39wHLeoR4qQLZAVHq8uTigRYyPhNQm_B3_0XDLxvUAd473djBv5MxcTuZ0ucrFzqCYCgWojA0V8SmyaxZh5B6ajabdvNI-PcAZZgR0nxJHVYUTFRpi2Q8YgGM/s1600/02.JPG" height="320" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidRlpTwWvuAsgN6S5v4esc2N-CkZq-2LG_gfzNm2387yx549XdbTsF4seq_46VkfVYMf_wTGSCEa77hYUnclqWdJ6YNFRZSdx9SSK3n6PSRgc_4t-KlNRSh-vYYafZhwi9MDouHtcrGoEb/s1600/03.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidRlpTwWvuAsgN6S5v4esc2N-CkZq-2LG_gfzNm2387yx549XdbTsF4seq_46VkfVYMf_wTGSCEa77hYUnclqWdJ6YNFRZSdx9SSK3n6PSRgc_4t-KlNRSh-vYYafZhwi9MDouHtcrGoEb/s1600/03.JPG" height="400" width="393" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKhTuBDGVZlNMHlN5zx2t46xQHZOfHguk8S7b7SnRmQ1P0JBwfPUR2QJBDg3WmDqN_srG47O3V-Ob1o_nqCaNTOJa2VyPeLd8Kt7MNiIebBfYSY4CmGEMGcXZb29NxCmM-LYmYKIegxOMC/s1600/04.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKhTuBDGVZlNMHlN5zx2t46xQHZOfHguk8S7b7SnRmQ1P0JBwfPUR2QJBDg3WmDqN_srG47O3V-Ob1o_nqCaNTOJa2VyPeLd8Kt7MNiIebBfYSY4CmGEMGcXZb29NxCmM-LYmYKIegxOMC/s1600/04.JPG" height="311" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioZBJTpR7v-97WuDz8N7sw7Sn_JLi984BCBkxQriIviDX6y4nAQ7R6i6QE5LfpI2SgnYtRm2O_DNSw0P2IN78GVIdIWJ8d3wmbaGmJtdEgbeswxH-USWqZ9ozEJhPYKTfgOjBmsnMCfOT6/s1600/05.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioZBJTpR7v-97WuDz8N7sw7Sn_JLi984BCBkxQriIviDX6y4nAQ7R6i6QE5LfpI2SgnYtRm2O_DNSw0P2IN78GVIdIWJ8d3wmbaGmJtdEgbeswxH-USWqZ9ozEJhPYKTfgOjBmsnMCfOT6/s1600/05.JPG" height="295" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX7x5CosCcjjTTJPekN-KhLy9ga2FdJtK6KMWTsjMn10RlOf8thC6C3Wb67pCkAeQ3bEW-HBLz_TNns8dM68fWPSY1NvGNXdeQSNbIElfFNNCs0lIb5gJoIeYSgMOzkeTdra-zPJHQwQDE/s1600/06.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX7x5CosCcjjTTJPekN-KhLy9ga2FdJtK6KMWTsjMn10RlOf8thC6C3Wb67pCkAeQ3bEW-HBLz_TNns8dM68fWPSY1NvGNXdeQSNbIElfFNNCs0lIb5gJoIeYSgMOzkeTdra-zPJHQwQDE/s1600/06.JPG" height="400" width="377" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQjGJkEQQIxTIm4bNYP7RovR5F1w41Q0o99deLFOLsgOxbwdbPzz2m_aNVHfJ4UK88Q1dsAdSzKz0RWObkGzVIKLj3HJrW_gJg1_D7j_WBchzBLSUGdqMSqANralME5ETLvsPe5uLfnhjX/s1600/07.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQjGJkEQQIxTIm4bNYP7RovR5F1w41Q0o99deLFOLsgOxbwdbPzz2m_aNVHfJ4UK88Q1dsAdSzKz0RWObkGzVIKLj3HJrW_gJg1_D7j_WBchzBLSUGdqMSqANralME5ETLvsPe5uLfnhjX/s1600/07.JPG" height="225" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuQCizILx3RAYY8RkOgJl_hCmzVX96wbw47MCoT_WL8GFOghxlZuu4D9UobQ6U9cHkBHxayaVnnx9ELsbJ6uoz4ySkHsahZVg8JTaDsPrdWCRPnrMhj4lOGRsPL2gsJId5VVlCqMckusaD/s1600/08.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuQCizILx3RAYY8RkOgJl_hCmzVX96wbw47MCoT_WL8GFOghxlZuu4D9UobQ6U9cHkBHxayaVnnx9ELsbJ6uoz4ySkHsahZVg8JTaDsPrdWCRPnrMhj4lOGRsPL2gsJId5VVlCqMckusaD/s1600/08.JPG" height="300" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-25866869695835715562013-12-11T23:45:00.004-08:002013-12-11T23:55:07.056-08:00SECUESTRO SIN RESCATE<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
Desde
la profunda crisis del 98, hablo del siglo XIX, España como concepto es un
problema, que para Ortega y Gasset, por ejemplo, ya en 1921, caracterizaba por
un déficit de vertebración, y que con la Constitución vigente, como casi
podemos ver a diario, en forma alguna se resuelve con la puesta en marcha el Estado
de las Autonomías que nos rige. Pero la Región de Murcia, con la aprobación de
su Estatuto en el 82, se quiera o no, tiene la competencia absoluta en materia
de arquitectura y urbanismo. Han transcurrido desde esa aprobación ya más de 30
años y en consecuencia podemos y debemos preguntarnos por el estado de la
arquitectura y del urbanismo en esta Región.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
Esta
será la tesis: la arquitectura, y el urbanismo también, ha terminado
completamente secuestrada por un peligroso conglomerado de agentes públicos que
se han terminado aprovechando de la
crisis económica actual para terminar de constituirse y actuar pasando casi desapercibidos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
El
conglomerado público se ha ido constituyendo progresivamente, adquiriendo
cohesión con el paso del tiempo a base de expulsar los elementos centrífugos e
incorporar los centrípetos, pero hoy se puede decir que ha adquirido su completa
madurez y su perfil se reconoce con toda nitidez. El conglomerado, como todo
conglomerado se compone de elementos diversos, entre los que destacan:
técnicos, políticos y altos funcionarios, nombrados en rango creciente de
relevancia. Técnicos, fundamentalmente arquitectos. Políticos, en todos sus
cuadros: concejales, alcaldes, directores generales, consejeros. Y altos
funcionarios tipo: interventores, secretarios, tesoreros, etc. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
El
conglomerado, que me atrevo a denominar como “tormo”, tiene por principal
misión adoptar la práctica totalidad de las decisiones públicas que tienen que
ver con estas materias, con independencia de que su ámbito de acción se pueda
extender a otras áreas también de su competencia, y, precisamente, en la
naturaleza de las decisiones que adopta puede reconocerse el odio profundo,
íntimo, que profesa a la arquitectura y el urbanismo. Por eso puede hablarse de
secuestro porque quienes tienen la obligación de impulsar una materia dada
actúan por el exterior de los criterios que le corresponden. Si en algún
momento se clamó por la muerte del urbanismo o de la arquitectura, como una
reivindicación, hoy el urbanismo o la arquitectura, aquí, son cuerpos
encarcelados, y vigilados por quienes tienen la obligación de su cuidado y
desarrollo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
No
hay tiempo para desarrollar esta interpretación de forma exhaustiva, científica
o razonadamente técnica, pero creo que tres ejemplos pueden al menos hacer
pensar que parte o todo de este secuestro se está produciendo. Un secuestro,
por cierto, sin rescate, porque no es una razón económica la que los moviliza,
sino estrictamente emocional. Pero vayamos a los ejemplos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Ejemplo 1: Lorca.</b><i><o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
El
terremoto de Lorca de mayo de 2011 destrozó una parte importante de la ciudad y
pronto se llegó al consenso de su reconstrucción, reuniéndose para ello cientos
de millones de euros, si sumamos las aportaciones de las diferentes vías que
están concurriendo. Toda la reconstrucción de Lorca ya está en marcha en un
tiempo relativamente breve, comparado por ejemplo con el terremoto y tsunami de
Japón de marzo del mismo año, una comparación, por cierto, muy reveladora en
diversos aspectos. Pero de qué reconstrucción estamos hablando. Voy a leer la
nota de prensa del propio Ayuntamiento de Lorca cuando informa de las mejoras
introducidas en el proyecto de reconstrucción del último edificio que quedaba
pendiente:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<i>22/11/2013.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<i>El inicio de las
obras de reconstrucción de un nuevo edificio en La Viña eleva la cifra de
viviendas en reedificación a 800</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<i>El
Alcalde de Lorca, Francisco Jódar, ha asistido esta mañana al acto de inicio de
obras para la reconstrucción del edificio “Granada”, unas de las construcciones
que tuvieron que ser derribadas a consecuencia de los daños provocados por los
terremotos del año 2011. Este gran edificio, el último en ser demolido en el
Barrio de La Viña, comienza su reconstrucción y lo hace con el objetivo de ser
mucho mejor que antes de los seísmos. Se reconstruirán las 48 viviendas y los 4
bajos comerciales, pero además los vecinos dispondrán de más plazas de garaje,
mejoras constructivas y decorativas, viviendas más eficientes en cuanto a
energía, acústica o aislamiento, y todo ello en un edificio más sólido. Con el
comienzo de las obras en el Edificio Granada, las viviendas en reconstrucción
superan las 800, además de las 70 que ya han vuelto a ser habitadas. Casi todos
los edificios de La Viña están en pleno proceso de reconstrucción, algunos en
un estado muy avanzado. La reconstrucción de La Viña va a toda velocidad
conformando un nuevo barrio con edificios mejores y más fuertes. Por mi parte,
quiero felicitar a todos los vecinos del Edificio Granada, comenzando por el
Presidente de la Comunidad, nuestro querido Pedro Ayala, y siguiendo por cada
una de las personas que aquí vivirán porque han sido ejemplo de unión para
conseguir el objetivo deseado por todos. Han superado cualquier tipo de
obstáculo y todos sus esfuerzos tendrán la justa recompensa de poder volver a
casa muy pronto, a una casa que será mejor.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<i>El
Alcalde ha anticipado que de manera inminente comenzarán las obras de
regeneración del Barrio de La Viña, que supondrá una actuación integral sobre
un área de casi 100.000 metros cuadrados que incluirá la renovación de
servicios soterrados, creación de más zonas verdes, instalación de nuevas
luminarias y mobiliario urbano, calles más accesibles, nuevos espacios
vecinales, más plazas de aparcamiento,… Todo ello será posible gracias a una
inversión de 5´8 millones de euros por parte de la Comunidad Autónoma que
permitirá configurar el mejor barrio de toda la Región de Murcia.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<i>Los
datos del nuevo edificio. Se trata de un inmueble ubicado en el Barrio de La
Viña, en concreto se reconstruirá en la Avenida de La Salud, números 2 y 4.
Serán reedificadas las 48 viviendas existentes antes de los seísmos,
distribuidas en seis plantas y que conservan las mismas dimensiones y
orientación que las que tuvieron que ser demolidas. También se reconstruyen los
cuatro bajos comerciales preexistentes que conservan la misma ubicación aunque
pierden un poco de superficie debido al aumento de espacio en zaguanes,
escaleras y ascensores para adaptarlos a la normativa actual. Esta nueva
construcción contará con mejoras muy importantes con respecto a la demolición
que fuera demolida como es el caso de:<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<i>Una planta de
sótano adicional para plaza de garaje<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<i>Cociente
sísmico superior a la normativa vigente.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<i>Calificación
energética de categoría “B”.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<i><span style="font-family: Symbol;"><span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt;"> </span></span><!--[endif]-->Fachadas con
aislamiento térmico y cámara de aire ventilada.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<i>Carpintería
metálica de acero inoxidable y aluminio con rotura de puente térmico y triple
vidrio.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<i><span style="font-family: Symbol;"><span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt;"> </span></span><!--[endif]-->Aire
acondicionado y calefacción en todas las viviendas.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<i>Puerta
acorazada de entrada a cada vivienda.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 35.45pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<i>Puertas
interiores de roble, alicatados de Porcelanosa, suelos interiores de gres
porcelánico o pavimento laminado, cocinas totalmente amuebladas con
electrodomésticos incluidos. </i><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Ejemplo 2: El planeamiento general</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
Me
atreveré a asegurar que todo el planeamiento general de la Región de Murcia,
todo, absolutamente todo, es obsoleto, desproporcionado y manifiestamente
maléfico. Pues bien no existe, al menos que yo conozca, la menor intención de
revisarlo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Ejemplo 3: Operación plastificado</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
Que
plastificar la ciudad sea el procedimiento adecuado para alcanzar el enunciado
objetivo de embellecerla, resulta como mínimo paradójico, en un mundo pendiente
de la sostenibilidad. Leeré, para acabar, una noticia al respecto de ayer mismo
publicada en el periódico de La Verdad:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<i>Nuevos vinilos cubrirán un solar
de San Pedro y los cines Floridablanca.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<i>El
entorno de la iglesia de San Pedro -sede de la cofradía del Santísimo Cristo de
la Esperanza, María Santísima de los Dolores y del Santo Celo por la Salvación
de las Almas- y el local que ocuparon los cines Floridablanca, en El Carmen,
contarán en breve con nuevos vinilos decorativos a petición de las juntas
municipales. En el caso de San Pedro, la Concejalía de Calidad Urbana e
Infraestructuras pretende cubrir las vallas de obra de un solar ubicado en la
misma plaza de San Pedro, donde se pretende levantar un nuevo edificio de
viviendas. Las imágenes seleccionadas por el fotógrafo Joaquín Zamora, y a las
que la concejal Ana Martínez Vidal le ha dado el visto bueno tras el
beneplácito del alcalde, corresponden a la Semana Santa murciana, y en ellas
figuran detalles de 'La Cena' de Salzillo, una de las obras cumbre de la
imaginería barroca, que pertenece a la Cofradía de Jesús; escenas de
penitentes, así como detalles de monas, caramelos, palmas, bocinas.<o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<i>Para
cubrir los degradados bajos de los cines Floridablanca, cerrados al público en
enero de 2006, se ha elegido una imagen en gran formato del interior del Real
Casino de Murcia. La edil Martínez Vidal asegura que se ha pedido permiso al
propietario y ha autorizado la actuación. «Como en otras zonas, lo que se pretende
con estos elementos es mejorar la visión de entornos comerciales que puedan
verse degradados por tener un solar en obras o un local cerrado. Así hemos
actuado ya en Jabonerías, en Trapería, en la plaza de Las Flores y en Calderón
de la Barca», expone la edil popular, quien apunta que el vinilo de la calle
Serrano Alcázar se ha retirado, ya que han empezado las obras para levantar un
edificio, aunque será trasladado a uno de los laterales del antiguo inmueble de
La Oca, en la calle González Adalid. </i><o:p></o:p></div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-81380921848980912002013-11-01T14:04:00.000-07:002013-11-01T14:25:27.553-07:00UNA CARTOGRAFIA PENDIENTECreo que tiene más de 25, soy pésimo para actualizar la edad, y es mi hija. Mi única hija (también tengo un hijo pero les separan demasiados años). La semana que viene inauguran un espacio, el espacio, que llevará por nombre La Enredadera. Inquietante nihilismo activo en su estado más puro, más nítido y más tierno, más entusiasta. Es un proyecto educativo alternativo, para todos aquellos que no creen en el sistema, que desconfían de él.<br />
<br />
Son cuatro "locas" que a base de jornadas de trabajo exitosas han conseguido que una casa en ruina total de la huerta, una de esas que pasa una acequia por debajo, llegue a parecer un lugar habitable aunque no consiga serlo, todo ello por 1.000€, contrato de cesión incluido. Y dicen que hay padres interesados en dejar allí a sus hijos. Algunos resulta que son amigos. Y dicen que para el curso que viene confían en llegar a su cupo: 15. Y es posible que lo consigan.<br />
<br />
Yo he intentado disimular mi desacuerdo durante un tiempo, defendiendo que el estado, nuestro estado, es capaz de aceptar la discrepancia y que lo acertado es trabajar dentro de él en su transformación, pero bien pensado cómo, dónde y sobretodo cuándo.<br />
<br />
Pudiera ser que vivimos la gran fractura. Pudiera ser que la sociedad, resquebrajada, empuja sin remisión hacia afuera. Pudiera ser que los de dentro hayamos creado una muralla y en sus puertas exigieran el carnet de la claudicación y en su interior unos tibios y avejados críticos no ejerzamos más que de ignorantes bufones. El retorno a un régimen que pensabamos cerrado por la historia.<br />
<br />
Y pudiera llegar a ser que asistamos a un cambio silencioso que tiene, aquí, la huerta como territorio de experimentación. Y no será una casualidad. La huerta es el afuera literal de una ciudad podrida. Dice hoy el periódico que nuestro Alcalde, ese que lleva veinte años frotando su bastón a ver si saliera el genio, le ha dicho a la oposición que para debates mejor se esperen a las elecciones, que de momento es tontería. Y entonces se comprende que frente al enquistamiento del no proyecto urbano, social y político, que ya amenazan con prolongar más de un lustro, después de dos décadas, y que no es un caso aislado sino pequeño botón de muestra de un sistema tetrapléjico, surjan micropoyectos rurales liberalizados de cualquier tipo de dependencia. Micropoyectos que parten de cero, desconfiados de toda herencia, y que por tanto se exigen repensarlo todo. Todo en cuestión, todo a debate, todo a reconsideración. Un trabajo bárbaro en el que toda concreción significará alejamiento. Y así con el paso del tiempo la distancia aumenta y la reinserción se imposibilita, porque incluso puede que ya sea otro mundo.<br />
<br />
Y si así fuera, mi hija sería una heroína que su triste padre se resiste a reconocer, no fuera que arrastrara el implícito reconocimiento de su propio fracaso.<br />
<br />
Por otro lado se está corriendo la voz, algo está pasando en la huerta, me dijeron el otro día a la salida de la filmoteca, como informándome. Yo callé, todavía callo, todavía me resisto, aunque cada vez sea más débilmente, pero al menos alguien debiera empezar a cartografiarlo.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-80313455509543052422013-04-07T10:20:00.000-07:002013-04-07T10:20:46.310-07:00Jan y JacquelinePartieron en coche de Toulouse con dos intenciones muy definidas: estrenar su matrimonio, se acaban de casar, y captar L'Espagne du Sud. Un sur que decidieron sobre la marcha que empezaba en la provincia de Murcia. Era el año 1951. Las primeras fotos las hiceron en la ciudad de Murcia, una vista de la Torre de la Catedral desde El Malecón, los Salzillos,... pero no era eso lo que iban buscando; se acercaron despues a la ciudad de Cartagena, el Puerto, el Parque Torres,... pero tampoco era eso, por sus propias palabras ellos buscaban <em>una esencia, la sustancia misma de la vida cotidiana de este pais</em>, toda vez que se habían prohibido el tópico de "sol y castañuelas"; decidieron regresar al interior, molinos de viento en el Campo de Cartagena, tampoco, hasta que llegaron a Lorca y allí sí, allí era perceptible con toda claridad que la vida palpitaba fresca, directa, inmediata, fluida, dura pero franca.<br />
<br />
Lorca era un ir y venir del campo y de la huerta al pueblo. El contexto productivo ya era sin duda el sur buscado, pero el núcleo en el que todo convergía todavía lo era con más entusiasmo. Y no creo que sea atrevido decir que en Lorca consolidarían las bases de su propia existencia: una vida en pareja dedicada a la expresión de la fotografía subjetiva. Jan ya era famoso, sobretodo por el reportaje de la liberación de Toulouse en agosto de 1944, que incluía un primer retrato asombroso de Charles de Gaulle, pero su trabajo hasta entonces siempre había sido por encargo. En Lorca estrenaron una vida y una fotografía independientes, dos decisiones que resultaron definitivas.<br />
<br />
Mi abuelo en aquel año de 1951, tenía 52 años una mujer (mi abuela) y dos hijos (mi padre y mi tio). Vivian en la Huerta del Nublo, la primera diputación Guadalentín arriba, en la que que compartían huerta, secano, cerdos, cabras, conejos, gallinas, pavos, un mulo y un carro. No se si mi abuelo y Jan llegarían a conocerse, si sus miradas en algun momento se cruzaron, si incluso ese mulo y ese carro fueran los de algunas de las fotografías de Jan. Pero yo que sí conocí a mi abuelo y mi abuela en su contexto, que aún recuerdo el día que llegó el agua potable, tambien puedo decir que conocí ese mismo sur, esa misma luz, esas miradas, esos flujos, esa energía, esa transparencia, esa atmosfera.<br />
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Jean Dieuzaide, este es el nombre con el que ha sido tan reconocido hasta convertirse en el fotografo frances más prestigioso del siglo XX, volvería otras muchas veces a España, despues de aquel viaje iniciatico del 51; yo tambien iría otras muchas veces a Lorca a lo largo de todos estos años, pero sería en la mañana del sábado de la Semana Santa de 2013, 62 años despues, cuando decidí hacerlo a los mismos lugares que la cámara de Jan, con la asistencia constante de Jaqueline, había registrado, para repetir, yo con mi hijo, la misma acción, sin tener idea de lo que ocurriría pero interesado en evaluar las diferencias. Empecemos por mostrar los resultados:<br />
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Cada uno que piense lo que quiera, pero a mi me resulta inevitable recurrir a los diagramas sociotécnicos laturianos para poder explicar a la inversa un desmantelamiento de esta magnitud. Lorca ha sido en estos años una agencia empecinada en la destrucción del complejo dispositivo sociotécnico que era su núcleo, por más que saturen sus discursos de refugio en el patrimonio histórico. Eliodoro Puche, su gran poeta maldito, ya lo veía venir, tambien en los 50.<br />
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<strong>Ciudades muertas</strong><br /> (Del <em>Libro de los elogios galantes</em>)</div>
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<br /> Flota un dulce reposo<br /> en la ciudad vetusta... El sol de invierno<br /> sobre las torres y los campanarios<br /> deja la nota gualda de su beso.<br /> Sólo se ven por las estrellas calles<br /> enlutadas y clérigos...<br /> En la fragua sombría, del martillo<br /> sobre el yunque se escucha el tintineo.<br /> Un ciprés se recorta<br /> en el azul del cielo,<br /> al elevarse rígido<br /> de las ruinosas tapias del convento.<br /> Un misticismo suave<br /> lo llena todo... Un ciego<br /> salmodia su aprendida melopea<br /> en el atrio del templo.</div>
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De mi cosecha y como resumen esta comparativa última de una foto anónima con la de la inaccesible actualidad :<br />
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<br />penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-55423995450908171282013-03-24T04:39:00.000-07:002013-03-24T04:39:20.770-07:00OLIVER Y BENJICrecieron juntos en el vivero municipal y cuando solo eran un esqueje descubrieron su mutua capacidad de mantener una conversación. Hablaban sobretodo en las largas noches por miedo a ser descubiertos por los jardineros que solo los vigilaban de día. Sus conversaciones con el paso del tiempo evolucionaron hasta un pensamiento crítico sobre su estática situación, y una noche concreta, que ya no son capaces de fijar, la conversación dio un giro relevante al proponerse imaginar alguna acción que pudiera mejorar su vida tan rutinaria. Con una excitación desconocida fijaron un objetivo: salir de allí. No era fácil no conocían ningún otro árbol de aquel vivero que hubiera sido capaz de moverse un milímetro de su emplazamiento en el apretado pelotón que formaban. Sin embargo ellos tenían una ventaja, una gran ventaja, como estaban junto a la puerta disponían de vía libre para iniciar un desplazamiento sin el impedimento que significaría molestar a cualquier compañero.<br />
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Las primeras noches solo eran capaces de traspasar la puerta y dar unos tímidos y torpes pasos por la carretera de acceso al vivero. En cualquier caso, adaptarse al movimiento estaba condicionado por el perímetro circular de la jardinera que los contenía, lo que exigía un balanceo muy controlado si pretendías describir una línea recta que también descubrieron que constituía el mejor procedimiento para avanzar con rapidez, aunque otras veces se concentraban en dibujar orgánicas formas más o menos circulares que incluso les resultaban más fáciles de trazar.<br />
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Cuando cogieron confianza las exploraciones nocturnas empezaron a alargarse convirtiéndose en itinerarios urbanos propios de una clásica deriva situacionista. Siempre los hacían de noche y en estado permanente de alerta por el profundo temor que tenían a todos los humanos, aunque solo tuvieran el conocimiento preciso de los jardineros que los controlaban, convencidos de que si alguien los viera en acción serían denunciados y perderían esa maravillosa libertad de movimientos que habían alcanzado. <br />
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En sus derivas fueron detectando otros arboles perdidos por la ciudad que ocupaban inexplicables situaciones aparentemente arbitrarias, sobre las que solo alcanzaban a reconocer una cierta intencionalidad de molestar. Intentaron comunicarse con estos arboles solitarios y desperdigados, pero nunca encontraron respuesta. Durante tiempo, sobretodo en los amaneceres después del retorno, se interrogaban buscando una explicación por el autismo generalizado de la especie, que solo ellos habían sido capaces de superar, pero como nunca encontraban una respuesta convincente terminaron abandonando esta inquietud. Sin embargo este hecho les llevó a pensar que ante cualquier amenaza que detectaran en los recorridos lo más conveniente sería pararse de súbito y simular ser alguno de aquellos tristes arboles dispuestos al tun tun. Empezaron a practicarlo y comprobaron que tenía una enorme eficacia. A nadie inquietaba ver un par de arboles dispuestos en un sitio cualesquiera.<br />
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Fue así que un día que iban ya con muy buen ritmo como si de patinadores nocturnos se tratará que detectaron algo en movimiento que despertó su típica inquietud y se pararon de inmediato como ya tenían ensayado. Hasta entonces nunca habían atendido lo que les rodeaba, pero aquella noche allí parados observaron que estaban junto a una cristalera. Detrás de ella un grupo de humanos numeroso observaban una pantalla verdosa en la que otros humanos más pequeños se disputaban la posesión de una pelota que solo manejaban con los pies. Aquella disputa despertaba puntuales excitaciones en los atentos humanos que de nuevo les resultaban inexplicables, en cualquier caso aquella experiencia visual que tomaron por una <em>perfomance</em> abrió nuevas conversaciones entre ellos despertando un nuevo deseo de entender aquello que ocurría en la pantalla y que tanto atención despertaba.<br />
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Sus paseos nocturnos dejaron de ser derivas, iban directamente junto a esa cristalera o a otra de las muchas que fueron descubriendo que había por la ciudad a observar el fenómeno. El progreso era diario y celebraron especialmente el día que entendieron la regla del fuera de juego, sin esa norma realmente la lógica del fútbol era incomprensible. <br />
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En los días siguientes se despertó en ellos una nueva inquietud ¿Por qué no probamos a jugar nosotros dos? - Muy buena idea, solo necesitaremos una pelota y quizá formar una pequeña portería. Buscando junto a los contenedores pronto descubrieron una pelota que aunque no estaba en muy buen estado les permitió dar sus primeros toques y pases. Recorrían entonces la ciudad de una forma nueva intentado trenzar sus movimientos con golpes fluidos al balón. <br />
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Una noche que pasaban junto a una Iglesia se percataron de que en la base de la torre que sobresalía del resto de la nave había una pintada muy sencilla de tres trazos, dos paralelos y verticales que iban del suelo hasta una altura de aproximadamente dos metros y otro horizontal que unía sus extremos superiores. Aquello era, sin duda una posible portería de fútbol. Efectivamente las primeras probaturas lo confirmaban, uno se ponía delante de aquella figura y el otro alejado razonablemente le disparaba chuts con la pelota, estaban así un rato y luego se cambiaban de posición. Aquello conforme pasaban las noches y aumentaba la pericia les dejaba exhaustos, haciéndose muy pesada la vuelta al filo de la madrugada al vivero.<br />
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Todo se complicó una noche que uno de ellos en un intento de remate de cabeza sufrió la dislocación de una rama que le produjo un dolor profundo y le dejó paralizado. Lo peor era que no recuperaba y se sentía completamente incapaz de volver al vivero como siempre. Un imprevisto que los desconcertó profundamente. Analizando la situación solo veían una solución: permanecer allí, manteniéndose el día que ya llegaba completamente estáticos, como tantos otros arboles habían ido reconociendo, asumiendo el riesgo de que los echaran de menos en el vivero. Así lo hicieron, descubriendo que el reposo les resultaba muy reparador. Una nueva vida se abría, por el día estarían tranquilos en aquel rincón de aquella plaza y la noche la podrían destinar a practicar su deporte favorito. Felices ante los progresos que sus vidas estaban experimentando les sorprendió profundamente que dos niños relativamente pequeños con una pelota bajo el brazo se quedaran atónitos ante ellos.<br />
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Hasta entonces nadie habia reparado en ellos cada vez que se paraban y se estaban quietecitos. ¿Quien habrá puesto estos arboles aquí? se preguntaban los chavales. Oliver y Benji, así habían decidido llamarse los árboles, tenían una respuesta clara pero su ley del silencio les impedía compartirla. Los niños desconcertados, despues de comprobar su incapacidad para desplazar aquellos pesados maceteros que les impedían jugar como cada tarde, abandonaron el lugar.<br />
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Oliver y Benji entraron en un estado melancólico, se veían responsables pero no encontraban solución para la controversia en la que se vieron envueltos. La preocupación los paralizó y allí permanecieron estáticos el resto de sus días, solo dedicados a tranquilas conversaciones cifradas.<br />
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-65199190552882861242013-03-02T12:21:00.000-08:002013-03-02T12:21:56.522-08:00EUROPA No se ya por qué pero la cuestión es que recibo una revista de la Comisión Europea que se llama <em><strong>panorama inforegio</strong>, </em>que dedica su número de invierno a: <em>Smart specialisation. The driver of future economic growth in Europe`s regions, </em>un detallado informe sobre la situación europea al respecto que se apoya en la región como unidad de información.<br />
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Esto de un Europa de las Regiones, cuyo presidente es precisamente el de la nuestra, es una cuestión que me suena a cortina que difumina la realidad a cuya intencionalidad última debiéramos dedicar probablemente cierta atención. Pero los datos y las cartografías que recoge el informe son ya de por si suficientemente elocuentes. Observemos el marcador de la innovación regional europea de 2012 que aporta el Informe de la Comisión:<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZ0Ui3rCtDFL3-e0ZQNvceLXuxwovcxqkWTb9f400q9KIBB_Ll0eAo-Cw5gB3VpTKB11zrUqqkDGwRqmPd_9YgEIUqvZ8nAGi42ptU2lfSSDgVuu96bGV0BxlR1eOFfI-CqRRZc8soUPtA/s1600/mapa+INNOVACION-2012_en.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZ0Ui3rCtDFL3-e0ZQNvceLXuxwovcxqkWTb9f400q9KIBB_Ll0eAo-Cw5gB3VpTKB11zrUqqkDGwRqmPd_9YgEIUqvZ8nAGi42ptU2lfSSDgVuu96bGV0BxlR1eOFfI-CqRRZc8soUPtA/s400/mapa+INNOVACION-2012_en.jpg" width="400" /></a><br />
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Las regiones pueden son en relación a la innovación: líderes (azul), perseguidoras (verde), moderadas(amarilla) o modestas (naranja). Así cada uno según donde se mueva puede conocer la capacidad innovadora de su espacio inmediato, pero si observamos el mapa globalmente se percibe con claridad que la innovación es un vector centrífugo, cuanto más centrados estemos en Europa más innovación tendremos alrededor y Berlín es sin duda el centro de la diana. Y si la innovación es la economía sana y bonita: ¿no estaremos delante de un mapa del poder? Si así fuera los ciudadanos de la regiones azules serán líderes, los de las verdes perseguidores de los líderes, los ciudadanos de las amarillas serán ciudadanos de moderada influencia y los naranjas, nosotros y algunos periféricos más, en realidad los griegos y aquellos que también lo fueron durante años de la antigua URSS, solo somos modestos ciudadanos (vuelve la paradoja de que los lideres ofrezcan la representación de la presidencia a un ciudadano modesto, pero sigamos) <br />
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Nos venden Europa como un espacio de la igualdad, igualdad de derechos, igualdad de oportunidades, igualdad económica, igualdad de mercado; pero este mapita hecho por los técnicos europeos que tanto le gusta la geografía estadística dice que Europa es un espacio de la desigualdad, de la más absoluta desigualdad y del desequilibrio, con unos lideres muy bien centrados y unos modestos muy bien dispersos por su periferia, en el fondo una corona de protección que los bunkeriza de aquellos dramas que se producen más allá de sus bien protegidas fronteras por esta tropilla de modestos que somos. <br />
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En consecuencia Europa engaña, estafa, abusa porque su realidad es la de un Imperio centralizado con su nueva Roma y su extraña Cesar que en nada se propone alterar el presente estado de la cuestión. Así, qué toca a las provincias lejanas. Parece que seguir el juego, creéreselo, es lo menos responsable, lo menos ético, si defendemos algún equilibrio, o una mejor distribución del conjunto de riqueza. Sin embargo en eso estamos, haciendo todo lo que nos dicen a ver si consiguiéramos para el próximo Informe mantener el presidente pero habilitar una nueva categoría quizá roja que sea la de los desahuciados, los desprovistos, los ausentes, los externos, la irrecuperable canallesca. <br />
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penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8762756056363891472.post-61939896547739170672013-02-20T12:25:00.000-08:002013-02-20T12:25:19.281-08:00POSTMADRID, destellos de una capital más social, más cultural y más rural.
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: large;">La siempre intensa experiencia de un sencillo viaje de estudios a
Madrid<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ha modificado muy positivamente
mi percepción de la ciudad hasta hacerme pensar que en Madrid se está produciendo
una tranquila regeneración de la vida urbana en la gran ciudad que pronto
pudiera tener valiosos efectos sin retorno. Intentaré argumentar las razones de
esta feliz perspectiva.</span></div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXh4MhjEatMKiHkvWDdJ-q045CFnp7BDHiOz2iGLm829fifA4Zgl1SaJZHGeZdw43Ft5xtDCmgxgs3jM6ONt8dPr54nppc3WvlSM5BFbddH-QKt7dZsr7TS1Jjh_Xc175MtilPeB5bLysU/s1600/TOYOITO.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXh4MhjEatMKiHkvWDdJ-q045CFnp7BDHiOz2iGLm829fifA4Zgl1SaJZHGeZdw43Ft5xtDCmgxgs3jM6ONt8dPr54nppc3WvlSM5BFbddH-QKt7dZsr7TS1Jjh_Xc175MtilPeB5bLysU/s400/TOYOITO.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: Garamond; font-size: large;"> </span></o:p></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: Garamond;">Del círculo plástico al
escarabajo móvil<o:p></o:p></span></span></i></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: large;">La incuestionable evolución, aunque a veces resulte poco apreciable
como las agujas de las horas en un antiguo reloj, de la arquitectura, de la
gran arquitectura, puede constatarse con luminosa claridad en lo que va del
salón de actos del Círculo de Lectores a los Excaravox de Matadero. Dos
configuraciones para un único programa de concurrencia pública tan brillantes
como contrapuestas que expresan múltiples tránsitos de lo arquitectónico: del
fondo del interior al centro de la intemperie; del diseño más que elaborado al
reciclaje y aprovechamiento de todo recurso imprevisto; del amor a la forma, al
espacio y a la estructura, a la fe en la gestión, en el otro y en la
diversidad; de lo artesano a lo industrial; de lo natural a lo tecnológico;
pero sobre todo del concepto de círculo, del tránsito crítico de un círculo
selecto a un círculo gigante tan bastardo y bizarro como sexy e intelectual que
convoca sin discriminación alguna a todas y a todos.</span></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: Garamond; font-size: large;"> </span></o:p></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: Garamond;">Arboles siempre secos y la red policéntrica<o:p></o:p></span></span></i></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: large;">Por más que acudas al ecobulevar de Vallecas siempre saldrás con el
gusto amargo del vacío, un vacío triste y excesivo, porque la arquitectura hoy
es con seguridad con gente, para la gente, en la gente, y allí no encontrarás
nunca a nadie. Pero si lo que quieres son pruebas irrefutables de que además es
tiempo de debilidad, de fragilidad, de precariedad, (nuevos parámetros desde
los que ha de surgir sin reserva alguna toda arquitectura), nada como visitar
el estado del árbol contiguo de Toyo Ito en el ¿Parque? de la Gávia. Es aquí,
subidos en la colina al atardecer, donde se vislumbra el perfil borroso del
derrumbe de la ambición acrítica e inculta que solo tenía lo peor del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Barón Haussmann en la cabeza y que por su desmedida
envergadura tardará mucho tiempo en dejar de percibirse. Por el contrario los
municipios claros, fuertes, seguros y compactos (al menos en su concepto) del
cinturón exhiben su conciencia ya sin ningún sentido de inferioridad y se
reconocen como nuevos centros que compiten con el grande, o, mucho mejor, se
complementan en la búsqueda conjunta de la gran región, y ahí está Rivas con
sus referenciales centros experimentales de niños y jóvenes, en los que es
posible imaginar el desarrollo del germen de un nuevo significado para la hoy
terrible palabra democracia; o ese centro de arte dos de mayo en el que con la
rigurosa exposición Poppolitcs uno se reconcilia por fin con el arte, gracias a
la soberbia indagación propositiva de su más que brillante comisario, que deja
el simultaneo ARCO de nuevo en la evidencia más que probable de lo que pronto
también ha de cambiar.</span></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: Garamond; font-size: large;"> </span></o:p></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: Garamond;">Los nuevos sonidos y los nuevos silencios<o:p></o:p></span></span></i></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: large;">Un único motopico en un larguísimo paseo nos recuerda que las obras ya
no son protagonistas, que los presupuestos para renovar aceras una y otra vez
se acabaron, que el coche quizá ya por fin abandono el liderazgo en el reclamo
de que todo a él debe someterse, total para luego terminar viéndolos transitar
con la humillación del 50 en túneles interminables. La ciudad ahora es un grito
reconfortante de columnas humanas que tocan el tambor y dibujan arañas de patas
menguantes engordando un cuerpo social casi a todas horas, porque la ciudadanía
es probable que muy desorganizadamente haya decido establecer una voz de fondo
constante que quiere cambios profundos, y al paso que va sorprendentemente
podría llegar a conseguirlos. Pero la ciudad también debe ser silencio, ofrecer
silencio para poder combinar lo social con lo místico, y para eso ofrece dos
nuevos lugares de los que puede ronear con descaro en los más exigentes
circuitos internacionales. La Antigua Serrería Belga y la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Red Bull Music Academy, </i>desde la doble inestabilidad de su futuro y
de su efimeridad tranquilizan con aplomo el profundo malestar de la estética
contemporánea, demuestran que es posible seguir haciendo arquitectura sin
alejarse un milímetro de todas las nuevas condiciones de la actualidad. Puede
ser exagerado pero sentirse cerdo o cordero que pisa la misma tierra de los que
tenían un final inmediato e irrefutable permite tomar conciencia indiscutida
sobre la necesidad de revelarse.</span></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: Garamond; font-size: large;"> </span></o:p></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: Garamond;">La vuelta al mantel de cuadros<o:p></o:p></span></span></i></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: large;">Pero sin duda lo que ya resulta irreversible es la activación de la
ciudadanía desde la horizontalidad activista, un fenómeno al que contribuyen
tanto los éxitos como los fracasos, sea la Plaza de la Cebada o Tabacalera. Los
nuevos procedimientos han venido para quedarse, por muchos ajustes que muy
razonablemente haya que formular para alcanzar transformaciones de mayor
escala. Desde ahí, desde esas experiencias interiores el espacio público ha
adquirido nuevas dimensiones que impulsan nuevas experiencias, la calle no es
la misma, sus dueños legítimos la han recuperado, la han ocupado y la han
reconvertido. Hacía tiempo que no sentía una sensación de pueblo auténtico más
placentera que el mediodía de un sábado alrededor de una gran mesa cubierta por
varios manteles de cuadros sobre los que fue desfilando todo el cromatismo de
la cocina hindú. Quedará para lo privado las conversaciones que los negronis de
una larga tarde impulsaron para una inolvidable sobremesa. Madrid ya era otra Madrid.</span></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: Garamond; font-size: large;"> </span></o:p></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 6pt 21.25pt;">
<o:p><span style="font-family: Garamond; font-size: large;"> </span></o:p></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 6pt 21.25pt;">
<o:p><span style="font-family: Garamond; font-size: large;"> </span></o:p></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 6pt 21.25pt;">
<o:p><span style="font-family: Garamond; font-size: large;"> </span></o:p></div>
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 14pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: major-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><br clear="all" style="mso-special-character: line-break; page-break-before: always;" />
</span>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 6pt 21.25pt;">
<o:p><span style="font-family: Garamond; font-size: large;"> </span></o:p></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 21.25pt; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: Garamond; font-size: large;"> </span></o:p></div>
penchohttp://www.blogger.com/profile/06047470866764653827noreply@blogger.com0